艺术品市场预测18篇

艺术品市场预测18篇艺术品市场预测　　wwwhnboxucom三产能配置与产能利用率调查四生产中存在的问题分析五20152020年字画供应形势及预测第二节2015年字画需下面是小编为大家整理的艺术品市场预测18篇,供大家参考。

篇一：艺术品市场预测

　　wwwhnboxucom三产能配置与产能利用率调查四生产中存在的问题分析五20152020年字画供应形势及预测第二节2015年字画需求情况分析一需求量分析二下游需求结构三影响需求的因素四消费者的购买动机五需求地域特第三节2014年字画供需缺口及投资机会一市场缺口第三章2014年中国字画行业发展环境分析第一节2014年中国字画发展经济分析一经济增长二存贷款利率变化三财政收支状况第二节2014年中国字画行业政策环境分析一相关行业政策分析二行业十二五发展规划第三节2014年中国字画行业贸易环境分析一发展现状第四节2014年中国字画行业社会环境分析第五节2014年中国字画行业技术环境分析第四章字画市场相关行业发展状况第一节字画上游原材料市场分析一原材料构成二原材料最新市场动态三国内生产情况四原材料价格走势五上游原料对字画行业的影响第二节下游消费市场分析一下游市场的发展现状二下游市场走势分析三下游市场的影响因素四未来几年市场走势第三节潜在市场在南宁市画廊装饰画消费市场调查过程中我们做了事前的文案调研的准备问卷的设计试调研之后再进行了实地调研经过实地调研之后我们进行了数据分析针对分析我的最终结果各自进行了调研报告的撰写

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　　书画市场调研报告

　　篇一:20XX年中国字画市场专项调研报告

　　20XX-2020年中国字画市场专项调研

　　及行业前景预测报告

　　中国产业信息网

　　什么是行业研究报告

　　行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等,为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。

　　企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观

　　市场,但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代,不但要了解自己现状,还要了解对手动向,更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。

　　行业研究报告的构成

　　一般来说,行业研究报告的核心内容包括以下五方面:行业研究的目的及主要任务

　　行业研究是进行资源整合的前提和基础。

　　对企业而言,发展战略的制定通常由三部分构成:外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。

　　行业与企业之间的关系是面和点的关系,行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间;企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。

　　行业研究的主要任务:

　　解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地

　　位分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度预

　　测并引导行业的未来发展趋势判断行业投资价值揭示行业

　　投资风险为投资者提供依据

　　20XX-2020年中国字画市场专项调研及行业前景预测

　　报告

　　【出版日期】20XX年

　　【交付方式】email电子版/特快专递

　　【价格】纸介版:7000元电子版:7200元纸介+电子:7500元【订购电话】400-600-8596010-60343812【报告编号】R304253

　　【报告链接】/research/20XX01/304253.html

　　报告目录:

　　第一章字画行业概览第一节字画行业概况一、行业的划定

　　二、行业在国民经济中的地位三、行业特性分析

　　二、发展历程及当前发展阶段四、技术发展水平五、行业经营模式

　　第二节字画所处产业生命周期一、根据产品发展周期理论判定

　　二、根据产业整体进入与退出壁垒判定三、根据产业的整体生产形态判定第三节字画行业相关政策与监管机制一、产业政策及行业规范二、行业监管体制

　　第四节影响字画行业发展的主要因素第五节字画行业

　　竞争环境的swoT分析一优势二劣势三机会四风险

　　第二章20XX年中国字画市场供需分析第一节20XX年中国字画供应分析一、行业生产现状分(:书画市场调研报告)析

　　二、生产特点分析

　　三、产能配置与产能利用率调查四、生产中存在的问题分析

　　五、20XX-2020年字画供应形势及预测第二节20XX年字画需求情况分析一、需求量分析二、下游需求结构

　　三、影响需求的因素四、消费者的购买动机五、需求地

　　域特征

　　第三节20XX年字画供需缺口及投资机会一、市场缺口二、投资需求

　　第三章20XX年中国字画行业发展环境分析第一节20XX年中国字画发展经济分析一、经济增长

　　二、存贷款利率变化三、财政收支状况

　　第二节20XX年中国字画行业政策环境分析一、相关行业政策分析二、行业"十二五"发展规划

　　第三节20XX年中国字画行业贸易环境分析一、发展现状二、发展趋势

　　三、风险预警

　　第四节20XX年中国字画行业社会环境分析第五节20XX年中国字画行业技术环境分析第四章字画市场相关行业发展状况第一节字画上游原材料市场分析一、原材料构成

　　二、原材料最新市场动态三、国内生产情况四、原材料价格走势

　　五、上游原料对字画行业的影响第二节下游消费市场分析一、下游市场的发展现状二、下游市场走势分析三、下游市场的影响因素四、未来几年市场走势第三节潜在市场

　　一、字画产品的现有用户分析

　　篇二:装饰画消费市场调研报告

　　南宁市画廊装饰画消费市场调研报告

　　目录

　　一、概述

　　1.调研背景材料。。。。。。。。。。1

　　2.调研目的。。。。。。。。。。。。。。1

　　3.调研内容。。。。。。。。。。。。。。1

　　4.调研方法。。。。。。。。。。。。。。2

　　5.调研流程。。。。。。。。。。。。。。2

　　6.小组成员。。。。。。。。。。。。。。3

　　二、调研结果分析

　　1.基础性研究。。。。。。。。。。。。4

　　2.改进方案和建议。。。。。。。。4

　　三、调研中存在的问题

　　1.调查对象态度.。。。。。。。。。。。。。5

　　2.个人能力。。。。。。。。。。。。。。。。。。5

　　3.抽样方法。。。。。。。。。。。。。。。。。。6

　　四.主要分析研究结果

　　五.小结与建议

　　一、概述

　　1.调研背景材料:

　　在南宁市画廊装饰画消费市场调查过程中我们做了事前的文案调研的准备,问卷的设计、试调研之后再进行了实地调研,经过实地调研之后我们进行了数据分析,针对分析

　　我的最终结果,各自进行了调研报告的撰写。

　　2.调研目的

　　本次调研是根据教学计划安排,在完成市场调查的课程同时完成的。通过实践使学生正确认识市场调查的价值,灵活掌握市场调查的基本理论。基本方法和技巧,能够独立设计、组织常规性的市场调研项目,有效运用市场调研的基本方法与技巧解决市场营销中的实际问题,同时进一步培养学生观察问题,分析问题,解决问题的能力,未毕业后能够迅速适应和驾驭实际营销工作打下坚实基础,为此我们选择了南宁市的画廊附近进行消费市场的调查。

　　3.调研对象和调研内容

　　我们是从20XX年11月21日号开始调查的,主要调查的地点画廊旁边进行的实地调研,调查的主要对象是有主要经济来源的群体,集中在30~49岁的男性群体上,我们这次主要调查南宁市画廊装饰画消费市场,针对的主要对象是主要购买过的人,主要集中在对产品的价格、用途、风格、优势等方面进行调查。最后,对所回收数据利用excel对数据进行了科学的统计和处理,各类数据处理表见附录所示。

　　4.调研方法

　　(1)观察法

　　a.观察客流量,以及主要集中人群,

　　b.观察成品的交易量的风格。

　　c.观察消费者选择的样式。

　　(2)文案调研法

　　对背景资料进行收集,并且实地完成问卷的调查,问卷设计的借鉴以及提供使用的调研方法。

　　(3)访谈法

　　分别于顾客和消费人员交流,并询问其对南宁市画廊装饰画消费市场,并及时做好记录。

　　(4)问卷调查法

　　采用简单随机抽样方法分别对其调查地点进行地实地问卷调查,对象为不同年龄段的消费群体,不等比例分配问卷数。5调研流程安排

　　1.撰写调研立项书10月15日

　　2.文案调研11月8日

　　3.观察法收集相关资料11月15-18日

　　4.设计调研问卷11月2日

　　5.调研前模拟训练和试调研11月9日

　　6.拟定出小组问卷,打印问卷11月16日

　　7.实地调研11月17日

　　8.整理统计分析:补充调研11月25日

　　9.撰写调研报告12月15日

　　10.提交报告,总结.12月28日

　　6.小组成员

　　(1)确立调研主题阶段

　　首先每人提出一个可行的调研主题,再一起进行筛选/

　　分析.最后,小组组长根据大家的综合意见,权衡利弊之后,

　　选定“南宁市画廊装饰画消费市场”这个主题

　　(2)制定调研计划书阶段

　　先由每个组员拟定一份自己的调研计划书,组长再根据每人提出的意见与建议,和小组同学一起,制定出小组的调研计划书,然后再拿到课堂上给老师点评。

　　(3)文案调研阶段

　　我们首先进行了分组,秦丽鹏和罗柳恋为第一组,韦乔生和李可欣为第二组,廖新梅和韦华凤、苏雪丽为第三组。第一组负责在网上收集画廊的背景资料以及相关信息,并加以整理;第二组去画廊收集他们的有关资料,并且加以整理。第三组由两组组长收集的信息进行整合和筛选。

　　(4)收集一手资料阶段

　　经过大家讨论,我们决定每人去一个画廊旁边的地方进行观察和询问,并且作好记录。然后再一起交流和学习经验。

　　篇三:中国书画市场基本情况调查

　　中国书画市场基本情况调查

　　×××发展研究部

　　20XX.6

　　目录

　　一、书画基本分类......................................................................................................(1)

　　(一)按内容分.....................................................................................................(1)

　　(二)按画幅形式分......................................................................................................(2)

　　(三)按年代分.....................................................................................................(3)

　　二、中国书画的历史沿革......................................................................................................(4)

　　三、中国书画市场概述.................................................

　　...................................................(4)

　　(一)中国书画产业发展历史..................................................(4)

　　1、第一次高峰.....................................................................................................(4)

　　2、第二次高峰.....................................................................................................(4)

　　3、第三次高峰.....................................................................................................(5)

　　(二)中国书画产业现状....................................................................................................(5)

　　(三)目前中国书画市场发展的特

　　点..................................................(6)

　　1、中国书画市场正进入一个发展新时期。...............................................(6)

　　2、市场价值与艺术价值并不一定相吻合。...............................................(6)

　　3、书画市场拉动机制在不同进程中构建。...............................................(6)

　　4、中国书画与其它艺术有融合发展趋势。...............................................(7)

　　5、书画市场重要特征是已进入消费状态。...............................................(7)

　　6、收藏、拍卖行业推动书画市场大发展。...............................................(7)

　　四、中国艺术品市场迅速崛起的表现.................................................

　　(一)艺术品市场跟着经济总量放大..................................................(7)

　　(二)亿元拍品成家常便饭...................................................(7)

　　(三)中国书画:继续看涨...................................................(8)

　　(四)古代书画价格超常....................................................................................................(8)

　　(五)近现代书画仍是焦点...................................................(8)

　　(六)油画雕塑:经典受宠...................................................(9)

　　五、拍卖市场上的中国书画六大画派.................................................

　　(一)天价艺术品背后的大家..................................................(9)

　　(二)六大画派主导近半壁江山..................................................(10)

　　(三)发展势头迅猛市场可期...................................................(11)

　　六、书画产业发展现状中的问题.................................................(11)

　　(一)从书画发展参与者角度来看,主要存在以下问题:(12)

　　1、书画消费群体的问题..................................................(12)

　　2、书画经营者的问题...................................................(1)

　　2

　　3、书画创作者的问题...................................................(1)

　　3

　　4、政府管理部门的问题..................................................(14)

　　(二)从书画自身交易角度来看存在的问题有..................................................(14)

　　1、书画精品资源短缺...................................................(1)

　　4

　　2、“拍假”与“假拍”混杂..................................................(14)

　　3、书画作品学术品位与市场存在矛盾..................................................(15)

　　七、书画市场艺术品造假与鉴定.................................................

　　(15)

　　(一)传统造假方式方法.....................................................................................................15

　　(二)现代造假方式方法.....................................................................................................16

　　(三)书画艺术品真假鉴定.................................................(16)

　　八、中国书画艺术品市场价值因素分析.................................................(18)

　　(一)影响书画艺术品价值的首要因素是作者的艺术造诣(18)

　　(二)尺幅的大小是判别中国书画作品价值的最明显因素(19)

　　(三)是否精品是价值变化的重要因素..................................................(19)

　　(四)书画家作品存世量也是影响其市场价值的因素..................................................(19)

　　(五)时代的早晚是市场价值不可缺少的因素..................................................(20)

　　(六)品相如何是市场价值基本保值的因素...................................................(20)

　　(七)特殊附加值因素......................................................................................................(20)

　　九、中国书画价格计算方法......................................................................................................(21)

　　(一)立轴.....................................................................................................(21)

　　(二)对

　　联.....................................................................................................(21)

　　(三)横批.....................................................................................................(21)

　　(四)扇面.....................................................................................................(22)

　　(五)手卷.....................................................................................................(22)

　　(六)镜片.....................................................................................................(22)

　　十、如何步入书画艺术品市场....................................................................................................

　　.22

　　(一)“眼力”是收藏成功的关键.................................................(23)

　　(二)树立精品意识....................................................................................................(23)

　　(三)建立适宜于自己的书画购藏渠道..................................................(23)

　　十一、艺术品交易方式.....................................................................................................(23)

　　(一)画廊:“老大”地位被拍卖行取代.................................................(24)

　　(二)自产自销:收藏界的“追星族”捧场...................................................(24)

　　(三)拍卖行:日趋火爆但鱼龙混

　　(25)

　　(四)文交所:方式全新可不太成熟...................................................(26)

　　(五)民间市场:历史悠久且价格合理..................................................(26)

　　十二、艺术品投资与金融....................................................................................................(27)

　　(一)艺术品拍卖:佣金较高交易有“水分”...............................................(27)

　　(二)艺术品信托:适合中产阶级收益较稳...................................................(28)

　　(三)艺术品“股票”:金融推手导致容易暴涨暴跌..................................................(28)

　　十三、中国书画市场发展的趋

　　(29)

　　(一)中国书画市场的分化加剧,多元化市场结构正在形成。(29)

　　(二)书画市场发育面临的困境,体制机制构建面临的挑战。(29)

　　(三)书画市场不同板块的拉动,新的热点会在理性中形成。(30)

　　(四)书画艺术品资产化在提速,艺术产权的交易已经破土。(30)

　　(五)拍卖追高将走向价值发现,中国书画板块会依然坚挺。(30)

　　(六)艺术品市场机制体系建设,公共艺术政策将备受关注。(31)

　　(七)艺术品市场标准成为焦点,艺术传媒的作用成为重点。(31)

　　(八)中国书画市场走向国际化,区域化发展以展现出雏形。(32)

　　(九)艺术品资本市场不断探索,金融化宏伟蓝图已经描绘。(32)

　　(十)加强人才培养和理论引导,书画市场发展的重要力量。(32)

　　十四、中国当代书画发展对策.....................................................................................................33

　　(一)建立良好的中国书画市场管理体制.................................................(33)

　　(二)针对反品充斥,拍卖行警钟长鸣问题的对策...................................................(34)

　　1.拍卖行应与画廊、艺术博览会协调运作...................................................(34)

　　2.学术研究与市场形成积极互动.................................................(34)

　　3.加强对艺术经纪人才的培养..................................................(35)

　　(三)针对作伪手段多样,鉴定证书难辨问题的对策..................................................(35)

　　1.建立中国书画材料数据库...................................................(35)

　　2.完善经验鉴定评价体系.................................................(36)

　　3.构建书画鉴定的科技应用体系.................................................(36)

　　4.建立中国书画鉴定数据库...................................................(36)

　　附件一:20XX年秋中国艺术品拍卖市场调查报告..................................................(37)

　　附件二:艺术品信托成为投资的新宠..................................................(37)

　　附件三:国外艺术基金的风雨之路...................................................(37)

　　附件四:国外画廊在中国市场状况分

　　析.................................................(37)

　　中国书画市场基本情况调查

　　随着国家文化战略的提出,文化产业的发展日益被提上国家层面的议事日程。在这种背景下,中国艺术品市场的发展日益受到各个层面的关注与重视。伴随着中国经济的快速发展,艺术品市场特别是书画市场发展迅速,书画交易一直是中国艺术品交易市场中最主要的内容,美术市场的空前繁荣,也吸引越来越多的资金投入进来。然而,当前的书画市场存在许多问题,有些问题已经阻碍了书画市场的良性发展。现将中国书画市场的基本情况及存在问题作一基本描述。

　　一、书画基本分类

　　(一)按内容分

　　1、人物画

　　人物画是我国传统的画科之一,内容以描绘人物为主。因绘画侧重不同,又可分为人物肖像画和人物故事、风俗画。据记载,人物画在春秋时期已经达到很高水准。从出土的战国楚墓帛画,可以看到当时人物画的成就。人物画一直是中国传统绘画最主要的画科,主要有白描法画法、工笔重彩画法、写意画法。

　　2、山水画

　　山水画,简称“山水”,中国画画科之一。是以描写山

　　川自然景色为主题的绘画。在魏晋六朝,逐渐发展,但仍多作为人物画的背景;至隋唐,已有不少独立的山水画制作;五代、北宋而益趋成熟,作者纷起,从此成为中国画中的一大画科。主要有青绿、金碧、没骨、浅绛、水墨等形式。在艺术表现上讲求经营位置和表达意境。

　　3、花鸟画

　　花鸟画,我国传统绘画画科之一。以描绘花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为画面主体。四五千年以前的陶器上出现的简单鱼鸟图案,可以看作最早的花鸟画。据唐代张彦远《历代名画记》中的记载,东晋和南朝时,画在绢帛上的花画已经逐步形成独立的画科,并且出现一些专门的画家。五代、两宋间,这一画科更趋成熟。

　　4、界画

　　

篇二：艺术品市场预测

　　2016-2022年中国艺术品保险市场投资前景预测研究报告（目录）

　　www.chyxx.com

　　公司介绍

　　北京智研科研咨询有限公司成立于2008年，是一家从事市场调研、产业研究的专业咨询机构，拥有强大的调研团队和数据资源，主要产品有多用户报告、可行性分析、市场调研、IPO咨询等，公司高覆盖、高效率的服务获得多家公司和机构的认可。公司将以最专业的精神为您提供安全、经济、专业的服务。中国产业信息网（www.chyxx.com）是由北京智研科信咨询有限公司开通运营的一家大型行业研究咨询网站，主要致力于为各行业提供最全最新的深度研究报告，提供客观、理性、简便的决策参考，提供降低投资风险，提高投资收益的有效工具，也是一个帮助咨询行业人员交流成果、交流报告、交流观点、交流经验的平台。依托于各行业协会、政府机构独特的资源优势，致力于发展中国机械电子、电力家电、能源矿产、钢铁冶金、服装纺织、食品烟酒、医药保健、石油化工、建筑房产、建材家具、轻工纸业、出版传媒、交通物流、IT通讯、零售服务等行业信息咨询、市场研究的专业服务机构。我们的服务领域

　　产业产业环境市场区隔全球概况产销状况产业特性吸引力发展条件发展轨迹产业政策竞争分析发展策略产品产品定义占有率应用市场规模市场结构营销通路供需变化产品关联生命周期竞争者成本结构技术技术现况技术关联新产品技术动向替代技术专利标准零组件技术层次技术趋势...企业基本数据发展沿革大事纪动大投资经营概况竞争优势经营策略潜在竞争者

　　2016-2022年中国艺术品保险市场运营态势与投资前景预测报告（目录）

　　【出版日期】2016年【交付方式】Email电子版/特快专递【价格】纸介版：7000元电子版：7200元纸介+电子：7500元

　　【报告编号】R462683【报告链接】http://www.chyxx.com/research/201611/462683.html

　　报告目录：

　　艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。保险标的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而由投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。博物馆、展览馆、艺术品拍卖行、艺术品公司、文化艺术公司、运输公司等均可投保。智研咨询发布的《2016-2022年中国艺术品保险市场运营态势与投资前景预测报告》依据国家统计局、海关总署和国家信息中心等渠道发布的权威数据，以及中心对本行业的实地调研，结合了行业所处的环境，从理论到实践、从宏观到微观等多个角度进行研究分析。它是业内企业、相关投资公司及政府部门准确把握行业发展趋势，洞悉行业竞争格局，规避经营和投资风险，制定正确竞争和投资战略决策的重要决策依据之一，具有重要的参考价值！

　　智研咨询是中国权威的产业研究机构之一，提供各个行业分析，市场分析，市场预测，行业发展趋势，行业发展现状，及各行业产量、进出口，经营状况等统计数据，中国产业研究、中国研究报告，具体产品有行业分析报告，市场分析报告，年鉴，名录等。第一章艺术品保险行业基本概况10第一节艺术品保险基本概述10一、艺术品保险的定义10二、艺术品保险的必要性10三、艺术品保险业务范围11四、艺术品保险的主要险种11第二节艺术品保险实施细节12一、艺术品保险公司的选择12二、艺术品保险投保流程12三、投保人常规风险类别13四、保单细节及保费确定13五、艺术品保险前置风险14六、出险后的修复及赔偿15七、失窃艺术品的处置16第三节艺术品保险积极意义17一、风险管理，获得最有效控制17

　　二、规避风险，获得最有力保障17三、遇到风险，获得经济补偿17第二章中国艺术品保险行业市场运行环境解析18第一节中国宏观经济环境分析18一、中国GDP增长情况分析18二、工业经济发展形势分析19三、社会固定资产投资分析20四、全社会消费品零售总额22五、城乡居民收入增长分析23六、居民消费价格变化分析24第二节中国艺术品保险市场政策环境分析25一、《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》25二、《国家“十三五”时期文化改革发展规划纲要》28三、《太平财产保险有限公司艺术品保险条款》28四、《中国上海世博会展品和艺术品保险条款》36五、艺术品行政法规36六、国家对艺术品市场的调控36（一）《个人所得法》相关规定36（二）《公益事业捐赠法》及捐赠的免税规定37（三）《艺术品市场管理条例》37第三节中国艺术品保险市场社会环境分析37

　　一、人口环境分析37二、教育环境分析39三、文化环境分析40四、科技环境分析41五、生态环境分析42六、中国城镇化率43第三章中国艺术品行业市场发展分析44第一节中国艺术品市场分析44一、中国艺术品市场发展历程44二、中国艺术品市场发展现状45三、中国艺术品市场发展状态45四、国内艺术品消费群体分析46（一）国家机构收藏46（二）国营、私营、民营企业收藏47（三）以鉴赏为主的传统投资者47（四）将书画作为礼品的公关族47（五）以赢利为目的纯粹投资者47（六）艺术品消费者48（七）学习、研究者48五、艺术品市场发展基本特征48第二节中国艺术品市场交易运作方式49

　　一、拍卖市场交易49二、通过画廊或艺术博览会交易49三、通过私人藏家或捐客进行交易50四、通过艺术家工作室或本人交易50第三节中国艺术品投资收益率分析50一、中国油画投资收益率50二、中国书画投资收益率51三、中国书画投资收益率52第四节中国艺术品市场发展趋势分析53第四章中国保险行业发展分析55第一节保险市场发展总体情况55一、保险行业发展概况55二、保险公司财务状况56三、保险业务发展总体情况56（一）原保险保费收入规模56（二）原保险保费收入结构57（三）保险赔付支出规模57（四）保险赔付支出结构58四、保险业务区域发展情况58第二节财产保险市场运行分析60一、财产保险行业资产规模60

　　二、财产保险行业保费规模60三、财产保险保费区域分布61四、财产保险赔付支出情况62五、产险公司市场集中度情况62第三节保险市场改革方向前瞻63一、产品管理市场化63二、资金运用市场化63三、国有保险公司市场化63四、市场准入退出机制64第四节保险行业发展前景与投资机会分析64一、中国保险业发展“十三五”规划64二、保险行业发展前景65三、保险业行业投资机会分析65（一）城镇化带来市场空间65（二）市场化带来政策红利67（三）老龄化带来市场需求67（四）保险意识的逐渐提升68第五章国外艺术品保险行业发展分析69第一节国外艺术品保险发展现状69第二节国外主要国家艺术品保险发展70一、美国70

　　二、欧洲73第三节国外艺术品保险市场的特点74一、艺术品保险的风险74二、艺术品保险的需求与供给74三、艺术品保险价值的确定74四、艺术品保险的保额75第四节西方艺术品保险市场及其风险控制分析75一、西方艺术品保险的诞生及保险市场发展状况75二、艺术品保险的前置风险控制77三、艺术品保险的监管79第五节国外艺术品保险市场发展启示83一、要做到承保对象广泛83二、要有非常完整产业链83三、要有很强的承保能力83四、要倾力于防灾防损84五、投保和理赔的流程要简单84第六章中国艺术品保险行业发展分析85第一节中国艺术品保险行业发展现状85一、艺术品保险发展进程85二、艺术品保险发展现状85（一）艺术品保险处于培育阶段85

　　（二）艺术品保险“标准比较粗糙”86（三）艺术品保险意识不断增强87（四）保险带出来的是行业规范87三、艺术品保险发展动态88（一）安盛保险携手天平保险88（二）今日美术馆携手安盛艺术品保险90第二节艺术品保险缺失原因91第三节中国艺术品保险行业发展存在的问题91第四节中国艺术品保险行业发展对策建议92第七章中国艺术品保险行业市场发展分析93第一节中国艺术品保险市场发展现状93一、产业市场潜力巨大93二、保险需求与保险服务严重不匹配93三、利润有待挖掘潜力巨大93四、险种相对成熟94第二节艺术品保险市场空间94第三节艺术品保险供需情况95第四节艺术品保险外资进入情况96第五节国内艺术品保险市场问题96一、艺术品真伪难辨96二、艺术品价值评估难题97

　　三、保险公司服务缺失97四、艺术品保险风险难以分散97五、高额保费远超支付能力98六、私人藏品难投保98七、第三方鉴定认证机构匮乏98第八章中国艺术品保险市场发展关键点分析100第一节中国艺术品保险市场的运营100一、专业艺术品核保100二、专业艺术品理赔100三、艺术品保险营销100第二节艺术品保险市场产品研发101第三节艺术品保险市场鉴定及评估101一、国家建立艺术品鉴定专家委员会101二、建立艺术品鉴定从业资格制度102三、加强艺术品鉴定机构的管理102四、建立和完善艺术品鉴定经营管理规范102五、完善艺术品鉴定的法律责任103第四节艺术品保险市场包装、运输及仓储103第五节艺术品保险市场的修复103第六节艺术品保险市场风险教育及理念教育104第七节艺术品保险市场的国际化104

　　一、注重艺术品保险国际人才的培养104二、打造国际化的艺术品保险公司104三、发挥媒体的国际宣传作用105第九章中国艺术品保险行业需求市场分析106第一节中国博物馆发展分析106一、博物馆发展现状分析106（一）博物馆数量规模分析106（二）博物馆藏品规模情况106（三）陈列展览情况分析107（四）藏品数量及修复统计107二、文物商店经营分析107（一）文物商店数量规模分析107（二）藏品数量统计108三、群众艺术馆数量108第二节艺术品私人消费群体分析109一、艺术品私人消费群体财富分析109（一）私人财富的市场价值109（二）消费人群构成结构情况110（三）消费人群地域分布情况111（四）消费人士财富管理目标114（五）消费人群投资行为研究115

　　二、私人消费人群艺术品投资分析117（一）艺术品投资品类117（二）艺术品投资持有时间118（三）艺术品投资途径119（四）艺术品投资信息来源119三、私人消费人群艺术品投资趋势121（一）艺术品未来投资意向121（二）艺术品追加投资趋势121（三）艺术品基金的购买率122（四）艺术品基金购买意向123（五）艺术品投资多元化趋势123第三节典型艺术品交易中心分析124第四节国内外艺术品博览会分析124第五节国内重点艺术馆分析125第六节国内艺术品拍卖公司分析128第七节画廊发展分析129第十章国内重点艺术品保险企业分析130第一节中国人民财产保险股份有限公司130一、公司基本情况分析130二、艺术品保险业务情况132三、艺术品保险发展优势132

　　四、艺术品保险案例解析134第二节中国太平洋财产保险股份有限公司134一、公司基本情况分析134二、艺术品保险业务情况135三、艺术品保险发展优势135四、艺术品保险案例解析136第三节中国出口信用保险公司136一、公司基本情况分析136二、艺术品保险业务情况137三、艺术品保险发展优势137四、艺术品保险案例解析137第四节丰泰保险（亚洲）有限公司138一、公司基本情况分析138二、艺术品保险业务情况138三、艺术品保险发展优势140四、艺术品保险案例解析140五、公司发展战略分析141第五节安盛天平财产保险股份有限公司142一、公司基本情况分析142二、艺术品保险业务情况142三、艺术品保险发展优势143

　　四、艺术品保险案例解析144五、公司发展战略分析144第十一章中国艺术品保险行业发展趋势与前景展望146第一节中国艺术品保险行业发展前景分析146一、中国艺术品保险产业发展前景分析146二、中国艺术品行业投资前景分析146三、中国艺术品保险产业市场潜力巨大147第二节中国艺术品保险行业发展趋势分析147一、中国保险产业创新趋势147二、新的供需关系催生艺术品保险市场149第三节中国艺术品保险行业市场预测分析149第十二章中国艺术品保险行业投资价值研究151第一节中国艺术品保险行业投资环境分析151第二节中国艺术品保险行业投资机会分析151一、艺术品保险转变观念至关重要151二、市场发展契机152第三节中国艺术品保险行业投资风险预警153一、产业政策风险153二、市场竞争风险153三、道德风险153四、艺术品真伪风险154

　　五、艺术品市场价值估值风险154第四节中国艺术品保险行业投资建议分析154一、中国艺术品保险行业投资建议分析154二、中国艺术品保险行业投资策略分析157图表目录：图表1中国国内生产总值及增长变化趋势图19图表2国内生产总值构成及增长速度统计19图表3规模以上工业增加值及增长速度趋势图20图表4中国全社会固定资产投资增长趋势图21图表5中国社会消费品零售总额及增长速度趋势图22图表6中国主要消费品零售额及增长速度统计23图表7城镇居民人均可支配收入及增长趋势图24图表8中国农村居民人均纯收入及增长趋势图24图表9中国居民消费价格月度变化趋势图25图表10中国人口总量增长趋势图38图表11中国人口数量及其构成情况统计38图表12中国各级各类学校招生人数统计40图表13中国城镇化率变化趋势图43图表14中国油画投资收益率情况51图表15秋拍中国书画投资收益率情况51图表16保险公司总资产增长趋势图56

　　图表17保险公司原保险保费收入情况统计56图表18原保险保费收入结构57图表19保险公司赔款和给付支出统计57图表20保险赔款和给付支出结构58图表21原保险保费收入区域分布情况59图表22财产保险原保险保费收入区域分布情况61图表23财产保险公司市场份额图63图表24A.M.Best保险评级机构保险评级81图表25中国艺术品拍卖市场规模94图表26中国各地区博物馆机构数量统计106图表27中国博物馆藏品规模情况统计106图表28中国博物馆陈列展览情况统计107图表29中国博物馆藏品数量及修复情况统计107图表30中国各地区文物商店机构数量统计108图表31中国文物商店藏品规模情况统计108

　　什么是行业研究报告

　　行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。

　　企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。行业研究报告的构成一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：

　　行业研究的目的及主要任务

　　行业研究是进行资源整合的前提和基础。对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。

　　行业研究的主要任务：解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度预测并引导行业的未来发展趋势判断行业投资价值揭示行业投资风险为投资者提供依据

　　市场行业报告相关问题解答

　　1、客户我司的行业报告主要是客户包括企业、风险投资机构、资金申请评审机构申请资金或融资者、学术讨论等需求。2、报告内容我司的行业报告内容充实，报告包括了行业产品定义、行业发展现状（产品产销量、产品生产技术等）、行业发展最新动态以及行业发展趋势预测等。对购买者认识和投资该行业起到初级作用。3、报告重点倾向我司的行业报告重点倾向主要包括：行业相关数据、行业企业数据、行业市场相关数据等。报告侧重点略有差异，具体情况看报告结构目录。4、我们的团队我们的团队人员组成各高校的知名导师、行业高管的人员和经验丰富的市场调查人员。我们的团队人员对客户需求定位精准，能抓住项目精华，以合适的文字图表和图形展示项目投资价值。对行业或具体产品的投资特性、市场规模、供求状况、行业竞争状况（结构与主要竞争企业）、发展趋势等进行分析和论证，寻求规律、发展机会、现存问题的解决方案、做大做强的对策等等。我司研究员在信息、理念、创新思维上具有开拓性给客户服务提高到一个新的层次。5、报告数据来源我司报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。

　　艺术品保险行业报告特点

　　艺术品保险行业环境：我们的环境分析主要包括国外相关行业发展现状和趋势、行业相关政策法规整理以及国内宏观经济发展现状等。艺术品保险行业结构：我们行业结构分析主要包括产品市场消费需求结构、行业投资主体性质结构以及行业生产主体结构等等。艺术品保险行业市场：我们的行业市场分析对行业产品整个供求状态以数据或文字方式表述、对行业市场现状呈现的特点进行概述，并对行业市场未来发展趋势进行科学预测。艺术品保险行业企业：我们的行业企业分析主要包括行业企业发展历程、企业组织结构、企业相关财务数据和指标、企业竞争优劣势分析等。艺术品保险行业成长性：我们的行业成长性分析主要包括行业所属生命周期的位置，行业投资增长性，行业近几年发展速度情况以及未来市场增长速度等。我司报告特色：在研究内容上突出全方位特色，报告以本年度最新数据的实证描述为基础，全面、深入、细致地分析各行业的市场供求、进出口形势、投资状况、发展趋势和政策取向以及主要企业的运营状况，提出富有见地的判断和投资建议；在形式上，报告以丰富的数据和图表为主，突出文章的可读性和可视性，避免套话和空话。报告附加了与行业相关的数据、政策法规目录、主要企业信息及行业的大事记等，为投资者和业界人士提供了一幅生动的行业全景图。

　　

　　

篇三：艺术品市场预测

　　吴湖帆的代表作如此多娇图12开册页在1997年上海朵云轩秋季拍卖会上以214也不是绝对的因为书画家对书画的样式各有所擅有的擅画巨幅有的只擅小幅像张大千就擅画巨幅陆俨少擅画册页手卷画镜片林傲之擅书立轴于右任擅书对联自然他们的价格也就高

　　书画艺术品价格定位

　　[论文关键词]书画艺术品；价值；价格[论文摘要]书画艺术品作为一种特殊商品，其价格特性表现出难以确定性、潜在价值性和双重矛盾性，故其价格的确定是一件十分复杂的事情。书画艺术品的交易价格与其艺术价值往往不一致，有时甚至十分矛盾，并显示出自己固有的特性和规律。确定书画艺术品的市场价格，主要是由下列因素决定的：书画作品本身的质量，书画家的知名度，内容与题材，书画作品存世量的多少，欣赏时尚，年代远近，字画样式，收藏者的多少和市场承受能力，书画家本身的状况。俗话说：“黄金有价，艺术无价”，这是人们对艺术作品价值的一种认识。不过，自艺术成为商品走向市场后，人们却又必须用价格来衡量艺术。对艺术的评价除了通常所谓的“学术性”标准之外，还有艺术品市场订立的“价格尺度”。早在唐代，艺术品市场就被作为衡量艺术家价值和影响度的

　　依据。如今，中国正向市场经济转型，中国美术在现代化进程中，与经济的联系日益密切。书画作为一种特殊商品，其价格定位越来越受到艺术市场和收藏者的广泛关注。一、书画艺术品的价格特性商品是用来交换的劳动产品。当商品的价值在流通中用货币来表现时，便是商品的价格。没有固定不变的价值。价值是随着人对它的需要程度的变化而变化的。价值变了，商品的价格也应发生变化。任何一件商品在市场上的价格变动，都反映了它的价值变动，从而形成了价格运动变化的规律。反映出作为相对价值的商品本身价值量与作为一般等价物的货币价值量之间的本质联系，以及两者之间发展变化的内在关系。一般来说，商品的价格与价值是统一的，价格是商品价值的当下现实的真实反映。没有价格，商品的价值就无法体现。既然商品的价格与价值是统一的，也就是说市场的流通价格是商品价值的真实反映，那么书画艺术品作为一种商品其价格就是其艺术价值的真实反映。书画艺术品的价格在质的规定性上，也应以价

　　值为基础。但是，商品的价格有时不一定能反映商品的价值，两者时常处于某种程度的分离、违拗状态。所以书画艺术品作为一种特殊商品，其价格是较难准确地反映其艺术价值的。书画艺术品的交易价格与其艺术价值往往不一致，有时甚至十分矛盾。或者说；书画商品的价格又不是以艺术价值为基础的，它显示出自己固有的特性和规律，主要表现在以下几方面。1．难以确定性艺术品的产生原本就是一个十分复杂而艰巨的过程，它和一般的商品相比，并非可以用一定的劳动量或加上科技手段，可以比较容易地制定出一个价格标准。加上人们对每件艺术品的价格，从来就没有一个统一而公认的标准，由此而引出的价格就难以衡量，具有相当大的可变性。2．潜在升值性一般来说，优秀的艺术品不可重复再生，尤其是已经过世的优秀书画家的作品，其精品更是不可多得。就艺术家一生的创作而言，数量也是有限的。加上艺术家一旦去世，其

　　再生产的可能性已经不复存在。作为一种不能重复的精神产品，就具有潜在的升值空间，有的书画家创作的作品更是有着无限增值的可能性。3．双重矛盾性书画作品一旦投入市场，其价格并不一定与其作品本身的艺术价格相符。有时显得过高，有时又显得过低。这种市场价格与价值相违背的双重矛盾，是区别于一般商品的固有属性，也是书画艺术品价格十分值得研究的课题。二、书画作品的艺术价值特性和市场价位1．艺术价值特性书画作品的艺术价值主要是指书画作品本身的艺术品位、艺术质量及其所产生的审美情趣：和文化底蕴。艺术品一经诞生，它实际上就有了本身的价值和位置，优秀的艺术品补充人们在精神领域上的不足，启发人们的智慧和灵感，甚至可引导人们进入更高的思想境界。然而当它在市场上以商品形式表现其价值时，它往往只能反映当时人们

　　的认同价值。在正常情况下，作品艺术价值与其市场价值大致平衡。要认清书画艺术品的价值特性，至少应该注意这么几方面问题：书画艺术品的价值是由人们的消费需要而不是消费结果来衡量的。书画艺术品的商品价值与书画艺术品在某一特定阶段的商品价值是不同的。以小说为例：在一段特定的时期内，一部时尚小说的销售量大大地超过了哈代的《德伯家的苔丝》的销售量，我们就不能从中得出什么结论。因为一件艺术作品既有由所有时期或所有阶段的具体形态之价值总和构成的商品价值，也有一件艺术作品在某个具体时期或阶段的具体形态所呈现出来的部分性而非总体性的商业价值，这两者是无法相比的。书画艺术品的价值不是作品本身所固有的和一成不变的，而是随时代的变化而变化的。凡·高的画在今天的人们看来具有极高的艺术价值，但在凡·高本人活着的时候，却没有卖掉一张画。这是为什么?画依旧是那张画，自打它被创造出来就一直是海德格尔所说如此这般的这个作品本身。问题出在哪?问题出在作品所蕴

　　涵的艺术价值虽为作品本身所拥有，但却会随着时代和人群的不同而发生变化，会呈现出不同的意义。在凡·高活着的时代，他的画不是社会的总体需要的一部分，因而它们没有现实的艺术价值即它们的价值没有被实现，充其量只是潜在的价值。今天的情况就完全不同了，它们极大地满足了现代人的艺术消费需要，实现了极大的艺术价值，也就理所当然地获得了极高的商品价值。如果用更加概括性的表述方式讲，这就是：某一艺术作品的价格之所以会随历史的变化而发生变化，就在于它在不同历史阶段与人的共时性关系是不同的；与此同时，它在每一个历史阶段与人的共时性关系中所呈现出来的价格，都是它自身所固有的某种东西的体现。这就意味着书画艺术品在某一历史阶段与人的共时性关系中所呈现出来的价值，是不能当作它在所有历史阶段与人的共时性关系中都固有的。2．市场价位市场价位是指书画艺术品在流通交易过程中所产生的经济价值。书画作品的艺术

　　价值和市场价位是一对矛盾集合体，也是书画艺术市场常常需要解决的课题，并关系到投资收藏者的策略和方向。由于书画艺术创作是一种独特而复杂的高智能的创造性劳动，因此，书画艺术品的价值具有难以确定性、潜在升值性和双重矛盾性。为此，艺术价值与市场价位两者之间往往会出现许多复杂的情况。一般来说，书画作品一旦投入市场，人们总希望其艺术价值和市场价位相统一。但由于艺术价值本身的复杂性，加之市场运作的种种原因，往往会出现市场价位取代艺术价值的现象。事实上，古今中外的艺术品历来都产生过这种情况，即一些具有较高水平的著名书画家的作品，在市场上的行情反不如一些水平较低的书画家的作品。而历史上一些水平较高的书画家的作品，其价值反而不及当代一些水平较低的书画家的作品。相比较而言，这种现象反映在明清古旧书画上并不太明显，因为明清书画经过相当一段时间的考验，其艺术价值与市场价位已大致趋向一致。一流书画家有一流的价位，

　　二流书画家则有二流的价位，三四流的就只有较低的价位。而近现代的书画作品其情况就比较复杂。由于近现代书画家离我们的时代较近，有些还刚刚去世，这就不可避免地存在着感情以及偏见的因素，加上有些书画家尚健在时，就有人操作市场，将书画价位抬高，造成市场价位高于作品本身的艺术价值。最明显的例子莫过于李可染和陆俨少。李、陆的作品，其艺术价值不可谓不高，不但都具有扎实的传统笔墨功底，而且都已形成独具个性的艺术风格，但却不属于“曲高和寡”的最高品位的艺术。然而其市场价位却高得出奇。李可染的作品已无法以尺定价，他的一幅《万山红遍》，在北京某一拍卖行的拍卖中，竟高达一千多万元。陆俨少的作品，一般也至少在20万元至30万元一平方尺。相比之下，艺术价值极高的黄宾虹的作品却远远不及他们两位。这种错位现象，应该会慢慢纠正过来。如近年来，黄宾虹的一些作品其市场价位在逐步上升，而陆俨少的作品一度曾出现下降的趋势。究其原因，一是人们对书画家的认识程度在不断加深变

　　化；二是收藏界对某些书画家作品的热情程度已经饱和；三是操作者不能对某一书画家连续抬价，尤其是对已经过世的书画家。所以有操作者在有利可图时已将作品大都抛出。对当代在世的艺术家，艺术价值与市场价位之间的矛盾则表现得更加突出。一些艺术素质较高的书画家，其艺术价值与市场价位大致相近，有的偏低；而一些素质较低，又善于玩弄手法的书画家，尤其是一些中青年书画家，其市场的价位却远超出其本身的艺术价值，致使不少人上套受骗，造成艺术市场的混乱，严重阻碍艺术市场的健康发展。其原因：一是画商或经纪人素质低下，与这些书画家里应外合，哄抬价格；二是一些评论家、新闻单位的人员不负责任地胡乱吹捧，推出，些名不副实的“名家”、“大师”；三是收藏家或经营者文化品位不高，缺乏应有的艺术素质，盲目购藏。随着时间的推移，人们整体艺术欣赏水平的不断提高，艺术品市场价位和艺术价值两者之间的矛盾最终会逐步统一起来，但也

　　只是相对而言。因为两者的关系极为复杂，这须经过相当一段时间的考验。三、书画艺术品价格的确定及预测书画艺术品价格的确定是一件十分复杂的事情。价格是以货币作为一般等价物来表现的价值形式。任何商品在市场上的价格变动，都反映了作为相对价值的商品本身价值量与作为一般等价物的货币价值量之间的本质联系，以及两者之间发展变化的内在关系。但书画作为一种特殊的商品，它的价格实在很难准确地反映其价值。这个价格最终是由市场上的交易双方议定的。交易得多了，便有个约定俗成的价格，这便是一般人们所认可的价格，但这价格又不是一成不变的。同一个书画家不同时期的作品就有不同的价格，同一幅书画在不同时期、不同地区也有不同的价格。一件书画作品，其蕴含的艺术价值在它尚未被社会承认之前，它是没有价格的。但一旦被社会承认，并进入收藏家行列之后，它就有了价格。因此，有价和无价也是相对的，是一个矛盾的两个方面。为此，书画作

　　品的价格具有一般商品所没有的难以确定和无限增值的因素。一般来说，确定书画艺术品的价格，由以下几方面的因素决定。1．书画作品本身的质量书画作品本身的质量是决定其价格的主要因素。高质量的书画作品价格相对较高，低质量的作品价格较低，有的甚至毫无价值。收藏者在通常情况下，首先应当判定它的艺术质量，即根据它在艺术上的优劣程度，将它归属于是这位书画家创作的上品、中品或下品，或者还是中上品、中下品。然后可以根据这幅作品的质量档次，以中品的价位为基准值进行评估。-如果要将同一位书画家不同质量的作品进行换算时，通常可按中品的价格为一个计量单位，上品的价格即是其的120％—150％，而精品和发表在作者本人书画专集中的作品，其价格则是中品的150％—200％，而中下品和下品则应当分别为中品的70％和50％左右计算为宜。一件优秀的高质量作品，在作者未被人们所认知的情况下，虽然价格不高，但却有

　　着较大的升值潜力；一旦有了知名度，就会升至一定的价格。反之，一件艺术价值不高的作品，市场价格虽会被人为地抬高，但最终仍会回跌到较低的价位，这就是由作品本身的质量所决定的价格。2．书画家的知名度从某种角度讲，书画家的艺术水平和艺术地位集中地表现在社会名望上。所谓名望，指的是名气，它在字画中的价值至关重要。名人字画，名人在先，字画在后，名头越大，市场地位越高，市场价格也越高，这好比人们上街买衣服，名牌服装总要比杂牌来得昂贵。有的书画家作品非常成熟但是价格不高，有的并不是专业的书画家，但他的作品却卖价很高，就是由于其名气在作怪。在艺术市场上，像张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染等大家，由于他们名气大、影响大，即使一平方尺画或是并不代表他们水平的应酬之作也动辄数万元，而一些小名头的精品，尽管艺术创作有相当的水准，也难同大家的一般作品价格相比。古往今来确有不少在艺术上有造诣、有独特风格的画家，他们

　　生前甘居寂寞，不善交际，在社会上既没有一官半职，也没有显赫的地位，像黄宾虹就属此类。平心而论，他们的艺术水平确实很高，只因人们对他们不熟悉，从而导致其价位偏低。相反，有的画家艺术水平并不很高，但其作品照样在市场上屡屡高价成交。例如徐悲鸿，从艺术上讲，徐悲鸿很难同黄宾虹、傅抱石、齐白石、张大千相提并论。但是，徐悲鸿在中国画坛的特殊地位、特殊影响支撑着其高价的走势，并与傅抱石、齐白石、张大千并驾齐驱，这恐怕同徐悲鸿名头大有着直接的关系。还需指出的是，有的名人尽管不是书画家，但作品照样在拍卖场上有不俗的表现，如孙中山、蒋介石、梅兰芳、汪精卫等名人。从中可以看出名头大小对作品价值的影响。3．内容与题材美国经济学家哥德哈伯认为，艺术的目的就是吸引注意力。从某种意义上讲，影响艺术品价格的决定性因素，实际上并不仅仅是艺术品本身所具有的艺术价值以及艺术品的存世数量，而是艺术品所能吸引的注意

　　力。所以，艺术品所涉及的内容和题材之类的因素对艺术品价格起着决定性影响。字画的内容和题材也是影响其价值的重要因素。从拍卖场上看，画的价格要明显高于书法，这主要是画的创作要比书法来得复杂，难度也比书法大。在传统中国画中，以山水最高，人物次之，花鸟第三。拿张大千和齐白石来讲，张大千是一位全能画家，山水人物、花鸟无所不能、无所不精，在历年成交的作品中，他的山水画价格屡创佳绩，名列前茅，人物画次之，花鸟画第三，其市场作品价格层次相当清楚；齐白石作为一个花鸟大家，其花鸟成就可谓享誉海内外，他的作品在市场中仍然是以山水画最高，且行情普遍看好，他的《山水》册页曾在1995年翰海秋季拍卖会上创下517万元的纪录，为齐氏作品的最高价，而他的人物画价格又比他的花鸟画价格来得高。此外，在拍卖场上常常可以看到：两幅作品尽管内容相同、尺寸大小相近、品相一样，但是成交的价格却相当悬殊，这主要是作品受题材的影响。藏家一般对吉祥、高雅、

　　稀有题材会有极大的兴趣。吉祥题材大多集中在人物花鸟上，因为许多人物花卉动物的组合具有传统的比喻象征含义，如钟馗、佛像、寿星、牡丹、百合、杜鹃、荔枝、蟠桃等。高雅题材，大多集中于山水上，许多画家在创作中为抒发自己的情感，寄情于山水，通过山水之乐，摆脱世俗事务的烦恼，怡情养性，因而也颇受藏家的青睐。稀有题材主要指画家平时很少涉足的题材。一个典型的例子是，在1997年的中国嘉德拍卖会上，齐白石唯一的一幅以“苍蝇”为题材的书画作品，虽然尺寸仅为×7cm，但由于其题材特殊而成为全场的焦点，最终拍出万元的高价，被媒体称为“最昂贵的一只苍蝇”。而对于不同的绘画题材而言，同一档次画家的作品价位应当为：山水画价格最高，人物画价格次之，花鸟画价格再次；若对于同一档次书法家不同书体的作品价格而言：草书价格最高，行书价格次之，隶书、篆书和楷书的价格再次。此外，还有一种在名家书画交易中会经常遇见的情况，那就是山水画大家所画的花鸟画和所写的书法作品如何定

　　价的问题。一般说来，可以按其花鸟画的价格是山水画的30％—40％，而其所写的书法作品又是其花鸟画的价格30％—40％去估算为宜。4．书画作品存世量的多少一般情况下，存世量稀缺的作品价格较高，反之，存世量较多价格较低。俗话讲“物以稀为贵”，像黄宾虹等画家作品价!格之所以还未到应有价格，与作品存世量过大有着密切的关系。而傅抱石、徐悲鸿、李可染、潘天寿等作品之所以能高价位成交是与其作品少分不开的。特别像李可染有“废画三千”之称。有人统计李可染作品存世量在千幅以内。但有时情况也不尽然。有些书画家存世作品极少，形不成一定的市场，收藏家也不愿购买炒作，价格反而上不去。而有些作品存世量较多的书画家，你有他有，大家一齐哄抬，价格反而炒上去了。如张大千、齐白石、林散之等一生创作了难以计数的作品，林散之被后人称之为“林一吨”，可见其作品存世量之大。但是，他们的作品在市场上一直处于最高层次。总的来讲，各家作

　　品存世量的多少是影响其价格的一个因素。这一方面说明作品的价值与价格的确定是一件十分复杂的事情，另一方面也说明作品本身质量的高低仍是决定市场的关键。如果一位书画家存世量较多的作品都是质量不高的作品，其市场价格肯定不会很高。但有一种情况是明确的，这就是每一位成就较高的书画家，其创作题材较为冷僻的作品，其价格较他的其他题材的作品肯定会高得多。5．欣赏时尚大家知道，不同的时代、不同的地域往往会崇尚不同的技法和风格，在封建社会，帝王将相的喜好直接影响整个社会时尚。同时，文人雅士在社会上也有较大影响，他们的喜好也有众多的人追随迎合。就绘画而言，有的喜欢山水画，有的崇尚人物画，有的偏好写意绘画，有的欣赏工细绘画。比如，自1990年代初大陆艺术品拍卖兴起后，市场一度对吴昌硕、朱纪瞻等写意画家作品颇为看好，而近几年来，写意画家作品明显开始走软。相反，投资者和收藏家开始崇尚工细类的作品，特别是设色、工细而饱满的作品价

　　位普遍高于水墨粗放而简略的作品，如1997年苏富比秋季拍卖会上赵少昂的《轻舟出峡》和《巫峡帆影》分别以万港元和万港币成交，从中可以看出工细类作品价格明显高于粗放类作品。6．年代远近一般讲，同等名头，其作品年代越远，价格越高；年代越近，价格越低。导致这一现象的主要因素是中国画不易保存，俗话讲“纸保一千，绢保八百”。也就是说，纸上作品能保存1000年，绢上的作品能保存800年。尤需指出的是，中国古字画的价值显然要高于现代字画。如元代大名头赵子昂，他的作品在市场上动辄数百万、上千万，1999年他的《归去来辞卷》在苏富比拍卖会上以442万港币成交，为中国书法第二高价；2000年苏富比又一次推出了赵的《兰蕙图》手卷。尽管该幅作品并不是赵的代表作，但仍受到海内外藏家的追捧，最后以万港元拍出。相反，现代大名头张大千作品的最高价为829万港币的《荷花》通景屏。同样，古代一些小名头的精品也常常在市场上拍出现代大

　　名头的价位。如清代焦秉贞的《五瑞图》在2000年苏富比香港拍卖会上以万港元成交；清代樊圻的《山水》在2001年北京翰海拍卖会上以165万元成交。现代小名头画家作品要创下百万元却几乎不可能的，类似这样的例子还很多。7．字画样式众所周知，自古以来在中国名家书画的市场交易中，都是按尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。例如，清代画竹大家郑板桥弃官后在扬州以卖，画为生时，他就自定过这样的卖画润格：“大幅六两，中幅四两，小幅二两，条幅对联一两，扇子斗方五钱……画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。”此外在上个世纪30年代，年届七十高龄的著名花鸟画大师齐白石先生在他的画室中，也曾张贴过如下的一张卖画润格：“花卉条幅：2、尺110元，3尺15元，4尺20元；5尺30元，6尺45元，8尺72元；中堂幅加倍，横幅不画。册页：8寸内每页6元，1尺内8元；扇面：宽2尺者10元，1尺5寸内8元，小

　　者不画……”中国字茴的样式多种多样，有立轴、横幅、镜片、屏条、手卷、册页、对联、扇面等，其中立轴、横幅、镜片、屏条、对联主要适用于室内的装饰，手卷、册页、扇页则适用于案头展玩，而投资者和收藏者出于各种原因，往往各有所好。一般立轴高于横幅，纸本优于绢本，绫本最下。立轴要在5尺以内，横披要在5尺以外，手卷以长一丈为合格，越长价格越高。册页、屏条为双数，册页以8开才算足数，越多越好，屏条以4面为起码数，16面为最终数。在市场上，有时同一画家的两幅作品效果一样精到，且品相、技法、题材相同，那么就要看它们尺寸大小和作品的样式，尺寸越大，价格越高，反之亦然。字画一般以册页、手卷的价格为最高，屏条次之。如傅抱石的经典之作《丽人行》手卷在1996年中国嘉德秋季拍卖会上以1078万元成交，创当时傅氏作品最高纪录。吴湖帆的代表作《如此多娇图》12开册页在，1997年上海朵云轩秋季拍卖会上，以214万元成交，创当时吴氏作品最高纪录。当然这

　　也不是绝对的，因为书画家对书画的样式各有所擅，有的擅画巨幅，有的只擅小幅，像张大千就擅画巨幅，陆俨少擅画册页、手卷，林风眠擅画镜片，林傲之擅书立轴，于右任擅书对联，自然他们的价格也就高。由此可见，由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。8．收藏者的多少和市场承受能力价值归根结底是一个属于人的范畴，它是在人对艺术作品的接受行为中实现的，因此艺术作品的价值问题与作品接受者构人员结构和在社会整体中的比例等等有密切的关系。尤其是当代社会，艺术作为社会中普遍流通的商品，面对的不再是极少数的王公国戚，而是广大的民众，因此，在某种意义上说，艺术作品的商品价值主要由大众的消费趣味决定。一位书画家创作的作品，其市场承受能力越大，收藏者越多，其价格就会较高，反之，价格必定较低。一个国家，

　　一个地区，经济繁荣，生活水平较高，书画作品的需求量相对就会较大，这样，作品的市场价格就较高。收藏者越多，争相抬价，其价格肯定上扬。因此，书画家欲想卖个好价，就必须关注市场，尊重收藏者，力求多创作一些精品佳作。9．书画家本身的状况一般来说，书画家在世时，作品的价位不会太高，而一旦过世，其价格肯定上扬。值也有不少书画家，过世之后价格反而越走越低。究其原因，除了书画家创作的高质量作品之多寡外，其价格必然和他本人的社会地位、社会名声、获奖情况、社会经历，以及身体健康程度和年龄的大小有直接的关系。自然，名声越大，地位越高，获奖越多，其价格肯定较高。年龄越大，身体健康越差，价格有时也会较高。如有位著名画家，他即将去世的消息一传出，画价竟翻了一番。总之，确定书画艺术品价格，一般是凭借过去的经验和对今后市场发展的预测，综合考虑上述各种因素，相对准确和较为合理

　　地制定出一个既能反映书画家自身特点，又能适合市场供需要求的价格，这样的价格就是市场的价格。书画艺术品价格定位

　　

　　

篇四：艺术品市场预测

　　浅谈中国民间艺术的市场及价值

　　作者：王佳誉来源：《科技创新导报》2014年第14期

　　王佳誉

　　（哈尔滨商业大学艺术学院黑龙江哈尔滨150001）

　　摘?要：民间艺术从过去子承父业的家传形式或师徒传授的方式，发展到今天运用机械、电子、网络多媒体、虚拟现实等高科技形式进行呈现。中国巨大的人口基数、人们对精神层面的高层次追求、伴随大规模城镇化发展和人口迁移而产生的怀旧思乡之情以及全民旅游热对民间艺术旅游纪念品的推崇推动了我国民间艺术市场的蓬勃发展。从经济学角度讲，民间艺术的价值考虑因素是其实用性和价格；从个人情感衡量价值方面，主要体现在对民间艺术品的特殊情节和个人爱好。

　　关键词：民间艺术市场民间艺术价值民间艺术存在形式

　　中图分类号：C12文献标识码：A文章编号：1674-098X(2014)05(b)-0244-01

　　1中国民间艺术的主要存在形式

　　民间艺术来源于民间，发展于民间，存在于民间，应用于民间。从发展的眼光看，民间艺术在不同历史时期表现出不同的存在形式。

　　在过去，民间艺术主要通过子承父业的家传形式或师徒传授的方式世代相传。原料通常就地取材，制成品与日常生活息息相关，既具有实用价值，又具有一定的观赏性，同时还体现出地方特色和民俗，增强百姓的生活乐趣。在今天，随着社会的发展进步、当代人生活方式的改变以及审美观念的提升，民间艺术除了小部分保持原汁原味的传统外，大部分则根据当前的社会形势不断调整变化，存在形式更加丰富，材质种类越来越多，用料越来越精，并且大量运用机械、电子、网络多媒体、虚拟现实等新科技，使民间艺术呈现商业化、产品化、规模化、普及化和国际化的特征。

　　2中国民间艺术的市场

　　“市场”起源于古时人类对于固定时段或地点进行交易的场所的称呼，而今天的市场具备两种意义：一个意义是交易场所，另一意义为交易行为的总称。[1]

　　现代民间艺术市场具有交易场所多、普及面广、货币价值高、消费活跃的特点。首先，民间艺术产品不再局限于村镇集市，还在大城市的商场里、中国进出口商品交易会的平台上、甚至在网上商城进行交易。其次，民间艺术产品从过去仅在周边小范围使用，到今天可以供全国人民使用。再次，随着获得原材料需要付出成本，以及人工、水、电等综合成本的增加，销售价格比以往任何时代都高。最后，随着人们生活水平的提高，重复消费的频率不断增强，消费活跃程度变大，民间艺术产品不会被永远使用，而是随着新产品的出现随时更换。

　　艺术大师徐悲鸿曾说过“艺术当随时代”。民间艺术的创作不仅要在继承传统的基础上不断创新，发展创意产业和新的信息化、数字化艺术创造手段，而且还要在开发民间艺术市场上开创全新的思路和渠道。

　　我国民间艺术市场是一个蓬勃发展的市场，13.4亿巨大的人口基数为民间艺术提供了充分展示的空间，为民间艺术走向市场化提供了无限发展的舞台。

　　目前我国的中产阶级有4亿人，接近欧盟的人口数量，并且是美国人口的1.5倍。2020年，我国的中产阶层人数将达7亿，占总人口的48%以上，是美国中产阶级人数的四倍。根据美国著名心理学家马斯洛的需求层次理论，人们在物质需要得到满足后，将逐步向更高的精神需要方面迈进。我国当前已经跨越温饱阶段，正在全面进入小康社会，开始追求精神的富足和境界的提高。作为满足更高层次精神境界的重要形式之一，购买艺术类产品成为时下备受推崇的生活方式，如人们装修的时候购买精美的装饰品来美化家居环境。

　　目前，我国城镇人口近6.7亿人，占总人口的49.68%。在过去的20年里，共有2.74亿人从农村搬至城镇。民间艺术具有浓郁的乡情因素，虽然城市里的生活环境和方式发生了变化，但那份思乡之情还是深深根植于心底，无法忘怀。对于远离家乡、渴望乡情的漂泊者，一件小小的民间艺术品，都会勾连起自己的感情。[2]由此，我国巨大的流动人口形成了一个具有刚性需求的民间艺术产品市场。

　　另外，随着我国居民收入的增长，旅游业正在经历黄金发展期。根据国家旅游局公布的统计数据显示，2013年国内旅游人数达32.5亿人次，比2012年增长了11.6%，跃居世界第一旅游大国。人们到一个新地方旅游时通常会购买有当地特色、体现当地民俗民风的旅游纪念品，用以记载人们曾经去过的旅游景点。因此，带有民间艺术气息的旅游纪念品正在成为一个快速发展的市场领域。

　　3中国民间艺术的价值分析

　　民间艺术根据其所处不同的时间、环境，针对不同的观众，有其不同的价值和意义。[3]

　　民间艺术的价值可以分为商品市场交易价值和个人情感衡量价值。从经济学角度讲，价值是反映商品重要性的指标，通常以实用性为目的，以货币价格来衡量。例如，人们为了看日期购买年画挂历或为了放鲜花购买陶瓷花瓶等。人们在购买这些商品时，最主要的考虑因素是其实用性和价格。商品市场交易价值还反映在民间艺术品收藏方面。收藏家们会对某个收藏品进行价值评估，预测未来的价格走向，如果市场前景好，升值空间大，收藏家们就会高价购买收藏，然后在未来再以高价卖出，从而获得较高的利润。

　　从个人情感衡量价值方面，主要体现在对民间艺术品的特殊情节和个人爱好。例如，民间泥人师傅制作的孙悟空、京戏人物等产品容易勾起许多人对儿时美好的记忆。虽然小泥人的售价仅为10元，但却使人们获得巨大的心理满足，而这种满足是无法用价格来衡量的。出于个人爱好的收藏也是如此。例如专门收藏各种不同民族的图腾制品或收集各种古代戏曲脸谱，心理上获得的快乐成为其收藏的主因，而价格是次要的。

　　4结语

　　了解民间艺术的市场情况，掌握衡量民间艺术品价值的角度和方法对于我国民间艺术的定位与发展具有重要的意义。我国高速增长的经济、庞大的人口总量、收入水平的提高以及旅游业的蓬勃发展等利好因素为民间艺术创造一个具有广阔前景的市场。此外，人们素质的提高和品位的提升，对民间艺术在创意、设计、工艺、宣传推广等方便也提出了更高的要求。因此，有效地将民间艺术品与人们追求文化气息和内涵相结合，将商品在价格的基础上进行增值，既可以满足我国人民不断上升的精神层面的需求，又可以宣传正能量，塑造一个质朴、健康、友善、睿智的大国形象。

　　

篇五：艺术品市场预测

　　2018-2024年中国艺术品鉴定市场分析预测趋势研究报告（目录）

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　　公司介绍

　　北京智研科研咨询有限公司成立于2008年，是一家从事市场调研、产业研究的专业咨询机构，拥有强大的调研团队和数据资源，主要产品有多用户报告、可行性分析、市场调研、IPO咨询等，公司高覆盖、高效率的服务获得多家公司和机构的认可。公司将以最专业的精神为您提供安全、经济、专业的服务。中国产业信息网（www.chyxx.com）是由北京智研科信咨询有限公司开通运营的一家大型行业研究咨询网站，主要致力于为各行业提供最全最新的深度研究报告，提供客观、理性、简便的决策参考，提供降低投资风险，提高投资收益的有效工具，也是一个帮助咨询行业人员交流成果、交流报告、交流观点、交流经验的平台。依托于各行业协会、政府机构独特的资源优势，致力于发展中国机械电子、电力家电、能源矿产、钢铁冶金、服装纺织、食品烟酒、医药保健、石油化工、建筑房产、建材家具、轻工纸业、出版传媒、交通物流、IT通讯、零售服务等行业信息咨询、市场研究的专业服务机构。我们的服务领域

　　产业产业环境市场区隔全球概况产销状况产业特性吸引力发展条件发展轨迹产业政策竞争分析发展策略产品产品定义占有率应用市场规模市场结构营销通路供需变化产品关联生命周期竞争者成本结构技术技术现况技术关联新产品技术动向替代技术专利标准零组件技术层次技术趋势...企业基本数据发展沿革大事纪动大投资经营概况竞争优势经营策略潜在竞争者

　　2018-2024年中国艺术品鉴定市场分析预测及发展趋势研究报告（目录）

　　【出版日期】2018年【交付方式】Email电子版/特快专递【价格】纸介版：7500元电子版：7500元纸介+电子：8000元

　　【报告编号】R605899【报告链接】http://www.chyxx.com/research/201801/605899.html

　　报告目录：

　　第一章艺术品鉴定行业产品定义及行业概述发展分析第一节艺术品鉴定行业产品定义一、艺术品鉴定行业产品定义及分类二、艺术品鉴定行业产品应用范围分析三、艺术品鉴定行业发展历程四、艺术品鉴定行业或所属大行业发展地位及在国民经济中的地位分析第二节艺术品鉴定行业产业链发展环境简析一、艺术品鉴定行业产业链模型理论二、艺术品鉴定行业产业链示意图三、艺术品鉴定行业产业链相关叙述第三节艺术品鉴定行业市场环境分析一、艺术品鉴定行业政策发展环境分析

　　1、行业监管体制分析2、行业法律法规分析3、行业发展规划分析二、艺术品鉴定行业经济环境发展分析1、居民收入水平2、居民消费水平3、恩格尔系数情况4、城市化进程情况5、人民币汇率走势三、艺术品鉴定行业技术环境分析1、艺术品鉴定行业专利申请数分析2、艺术品鉴定行业专利申请人分析3、艺术品鉴定行业热门专利技术分析四、艺术品鉴定行业消费环境分析1、艺术品鉴定行业消费态度调查2、艺术品鉴定行业消费驱动分析3、艺术品鉴定行业消费需求特点4、艺术品鉴定行业消费群体分析5、艺术品鉴定行业消费行为分析6、艺术品鉴定行业消费关注点分析7、艺术品鉴定行业消费区域分布

　　第二章2011-2017年艺术品鉴定行业国内外市场发展概述第一节2011-2017年全球艺术品鉴定行业发展分析一、全球经济发展现状1、全球经济发展分析2、全球贸易现状分析3、全球经济发展趋势分析二、2011-2017年全球艺术品鉴定行业发展概述1、全球艺术品鉴定行业市场供需情况2、全球艺术品鉴定行业市场规模及区域分布情况3、全球艺术品鉴定行业重点国家市场分析4、全球艺术品鉴定行业发展热点分析5、2018-2024年全球艺术品鉴定行业市场规模预测6、全球艺术品鉴定行业技术发展现状及趋势分析第二节2011-2017年中国艺术品鉴定行业简述一、中国经济发展分析1、中国人口分析2、中国GDP走势3、2015-2017年中国经济现状分析二、2011-2017年中国艺术品鉴定行业发展情况1、中国艺术品鉴定行业生命周期分析2、中国艺术品鉴定行业市场成熟度情况3、中国和国外艺术品鉴定行业对比SWTO

　　第三节国内外艺术品鉴定行业国家支持情况一、全球艺术品鉴定行业发展优惠政策或措施二、国内艺术品鉴定行业发展优惠政策或措施1、进出口关税2、国家政策支持3、部分地方政府支持三、2018-2024年艺术品鉴定行业发展前景分析1、全球艺术品鉴定行业发展前景2、中国艺术品鉴定行业发展前景第三章2011-2017年中国艺术品鉴定行业市场运行现状分析第一节2011-2017年中国艺术品鉴定行业市场规模一、2011-2017年中国艺术品鉴定行业市场规模情况二、中国艺术品鉴定行业市场细分规模情况第二节2011-2017年中国艺术品鉴定行业生产情况分析一、中国艺术品鉴定行业生产企业分析二、2011-2017年中国艺术品鉴定行业产量情况第三节2011-2017年中国艺术品鉴定行业消费情况分析一、2011-2017年中国艺术品鉴定行业消费量统计二、中国艺术品鉴定行业消费结构第四节2011-2017年中国艺术品鉴定行业价格情况分析一、中国艺术品鉴定行业平均价格走势

　　二、中国艺术品鉴定行业影响价格因素分析三、2018-2024年中国艺术品鉴定行业平均价格走势预测第五节2011-2017年中国艺术品鉴定行业供需平衡情况一、中国艺术品鉴定行业供需平衡二、中国艺术品鉴定行业或相关行业进出口分析1、2011-2017年行业进出口数量及金额2、2017年行业进口分国家3、2017年行业出口分国家第四章2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业运行数据分析第一节2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业总体运行情况一、艺术品鉴定企业数量及分布二、艺术品鉴定行业从业人员统计第二节2013-2017年中国艺术品鉴定所属行业运行数据一、行业资产情况分析二、行业销售情况分析三、行业利润情况分析第三节2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业成本费用结构分析第四节2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业经营成本情况第五节2011-2017年中国艺术品鉴定所属行业管理费用情况第五章2011-2017年中国艺术品鉴定行业区域发展分析第一节中国艺术品鉴定行业区域发展现状分析

　　一、2017年中国艺术品鉴定行业区域消费格局二、2017年中国艺术品鉴定行业区域品牌发展分析三、2017年中国艺术品鉴定行业区域重点企业分析第二节2011-2017年华北地区一、华北地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第三节2011-2017年东北地区一、东北地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第四节2011-2017年华东地区一、华东地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第五节2011-2017年华南地区一、华南地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析

　　四、行业发展前景预测第六节2011-2017年华中地区一、华中地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第七节2011-2017年西部地区一、西部地区经济发展现状分析二、市场规模情况分析三、市场需求情况分析四、行业发展前景预测第六章2017年中国艺术品鉴定行业竞争格局分析第一节行业竞争结构分析一、现有企业间竞争二、潜在进入者分析三、替代品威胁分析四、供应商议价能力五、客户议价能力第二节行业集中度分析一、市场集中度分析二、企业集中度分析

　　三、区域集中度分析第三节行业国际竞争力比较一、生产要素二、需求条件三、相关产业四、企业战略、结构与竞争状态五、政府的作用第四节2011-2017年艺术品鉴定行业竞争格局分析一、2011-2017年国内外艺术品鉴定竞争分析二、2011-2017年我国艺术品鉴定市场竞争分析三、2011-2017年国内主要艺术品鉴定企业品牌分析第七章2011-2017年中国艺术品鉴定行业上下游主要行业发展现状分析第一节2011-2017年主要上游产业发展分析一、A行业发展分析1、行业市场规模情况2、行业价格分析3、行业生产情况二、B行业发展分析1、行业市场规模情况2、行业价格分析

　　3、行业生产情况……第二节2011-2017年主要下游产业发展分析一、D行业发展分析1、行业现状分析2、行业发展前景二、E行业发展分析1、行业现状分析2、行业发展前景……第三节2011-2017年中国艺术品鉴定行业上下游关系分析一、中国艺术品鉴定行业与上游发展关系一、中国艺术品鉴定行业与下游发展关系第八章中国艺术品鉴定行业重点企业分析第一节A公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析

　　4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第二节B公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第三节C公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第四节D公司一、企业简介

　　二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第五节E公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势第六节F公司一、企业简介二、产品介绍三、经营情况1、企业经营数据分析2、企业偿债能力分析

　　3、企业运营能力分析4、企业盈利能力分析四、企业未来发展趋势…….第九章中国艺术品鉴定行业投资机会与风险分析第一节2018-2024年中国艺术品鉴定产业发展前景趋势预测分析一、艺术品鉴定产量预测二、艺术品鉴定市场规模预测三、艺术品鉴定技术研发方向预测第二节2018-2024年中国艺术品鉴定市场发展预测分析一、艺术品鉴定市场需求预测二、艺术品鉴定价格走势分析三、艺术品鉴定进出口预测分析第三节艺术品鉴定行业投资机会分析一、艺术品鉴定投资项目分析二、可以投资的艺术品鉴定模式三、2017年艺术品鉴定投资机会四、2017年艺术品鉴定投资新方向五、2018-2024年艺术品鉴定行业投资的建议六、新进入者应注意的障碍因素分析第四节影响艺术品鉴定行业发展的主要因素

　　一、2018-2024年影响艺术品鉴定行业运行的有利因素分析二、2018-2024年影响艺术品鉴定行业运行的不利因素分析三、2018-2024年我国艺术品鉴定行业发展面临的挑战分析四、2018-2024年我国艺术品鉴定行业发展面临的机遇分析第五节艺术品鉴定行业投资风险及控制策略分析一、2018-2024年艺术品鉴定行业市场风险及控制策略二、2018-2024年艺术品鉴定行业政策风险及控制策略三、2018-2024年艺术品鉴定行业经营风险及控制策略四、2018-2024年艺术品鉴定行业技术风险及控制策略五、2018-2024年艺术品鉴定同业竞争风险及控制策略第十章2018-2024年艺术品鉴定行业投资前景分析第一节艺术品鉴定行业投资情况分析一、总体投资结构二、投资规模情况三、投资增速情况四、分地区投资分析第二节艺术品鉴定行业投资机会分析第三节艺术品鉴定行业发展前景分析一、全球化下艺术品鉴定市场的发展前景二、艺术品鉴定市场面临的发展商机第四节中国艺术品鉴定行业市场发展趋势预测

　　第五节艺术品鉴定产品投资机会第六节艺术品鉴定产品投资趋势分析第七节项目投资建议一、行业投资环境考察二、投资风险及控制策略三、产品投资方向建议四、项目投资建议第八节中国艺术品鉴定行业市场重点客户战略分析图表目录：图表：2011-2017年中国GDP总量及增长趋势图图表：2017年中国三产业增加值结构图图表：2011-2017年中国CPI、PPI月度走势图图表：2011-2017年我国城镇居民可支配收入增长趋势图图表：2011-2017年我国农村居民人均纯收入增长趋势图图表：2011-2017中国城乡居民恩格尔系数对比表图表：2011-2017中国城乡居民恩格尔系数走势图图表：2014年-2017年人民币兑美元汇率中间价图表：2017年人民币汇率中间价对照表图表：2011-2017年中国货币供应量统计表单位：亿元图表：2011-2017年中国货币供应量月度增速走势图图表：2011-2017年中国外汇储备走势图

　　图表：2011-2017年中国外汇储备及增速变化图图表：2017年中国人民币利率调整表图表：我国历年存款准备金率调整情况统计表图表：2011-2017年我国人口出生率、死亡率及自然增长率走势图图表：2011-2017年我国总人口数量增长趋势图图表：2017年人口数量及其构成图表：2011-2017年我国普通高等教育、中等职业教育及普通高中招生人数走势图图表：2011-2017年我国广播和电视节目综合人口覆盖率走势图图表：2011-2017年中国城镇化率走势图图表：2011-2017年我国研究与试验发展（R&D）经费支出走势图图表：2011-2017年艺术品鉴定行业生产总量图表：2011-2017年艺术品鉴定行业产能图表：2018-2024年艺术品鉴定行业生产总量预测图表：2011-2017年艺术品鉴定行业市场容量图表：2018-2024年艺术品鉴定行业市场容量预测图表：2012-2017年中国艺术品鉴定进口数量分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定进口金额分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定出口数量分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定出口金额分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定进出口平均单价分析图表：2012-2017年中国艺术品鉴定进口国家及地区分析

　　图表：2012-2017年中国艺术品鉴定出口国家及地区分析图表：2012-2017年艺术品鉴定行业销售毛利率图表：2012-2017年艺术品鉴定行业销售利润率图表：2012-2017年艺术品鉴定行业总资产利润率图表：2012-2017年艺术品鉴定行业净资产利润率图表：2012-2017年艺术品鉴定行业产值利税率

　　什么是行业研究报告

　　行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。

　　企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。行业研究报告的构成一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：

　　行业研究的目的及主要任务

　　行业研究是进行资源整合的前提和基础。对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。

　　行业研究的主要任务：解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度预测并引导行业的未来发展趋势判断行业投资价值揭示行业投资风险为投资者提供依据

　　市场行业报告相关问题解答

　　1、客户我司的行业报告主要是客户包括企业、风险投资机构、资金申请评审机构申请资金或融资者、学术讨论等需求。2、报告内容我司的行业报告内容充实，报告包括了行业产品定义、行业发展现状（产品产销量、产品生产技术等）、行业发展最新动态以及行业发展趋势预测等。对购买者认识和投资该行业起到初级作用。3、报告重点倾向我司的行业报告重点倾向主要包括：行业相关数据、行业企业数据、行业市场相关数据等。报告侧重点略有差异，具体情况看报告结构目录。4、我们的团队我们的团队人员组成各高校的知名导师、行业高管的人员和经验丰富的市场调查人员。我们的团队人员对客户需求定位精准，能抓住项目精华，以合适的文字图表和图形展示项目投资价值。对行业或具体产品的投资特性、市场规模、供求状况、行业竞争状况（结构与主要竞争企业）、发展趋势等进行分析和论证，寻求规律、发展机会、现存问题的解决方案、做大做强的对策等等。我司研究员在信息、理念、创新思维上具有开拓性给客户服务提高到一个新的层次。5、报告数据来源我司报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。

　　艺术品鉴定行业报告特点

　　艺术品鉴定行业环境：我们的环境分析主要包括国外相关行业发展现状和趋势、行业相关政策法规整理以及国内宏观经济发展现状等。艺术品鉴定行业结构：我们行业结构分析主要包括产品市场消费需求结构、行业投资主体性质结构以及行业生产主体结构等等。艺术品鉴定行业市场：我们的行业市场分析对行业产品整个供求状态以数据或文字方式表述、对行业市场现状呈现的特点进行概述，并对行业市场未来发展趋势进行科学预测。艺术品鉴定行业企业：我们的行业企业分析主要包括行业企业发展历程、企业组织结构、企业相关财务数据和指标、企业竞争优劣势分析等。艺术品鉴定行业成长性：我们的行业成长性分析主要包括行业所属生命周期的位置，行业投资增长性，行业近几年发展速度情况以及未来市场增长速度等。我司报告特色：在研究内容上突出全方位特色，报告以本年度最新数据的实证描述为基础，全面、深入、细致地分析各行业的市场供求、进出口形势、投资状况、发展趋势和政策取向以及主要企业的运营状况，提出富有见地的判断和投资建议；在形式上，报告以丰富的数据和图表为主，突出文章的可读性和可视性，避免套话和空话。报告附加了与行业相关的数据、政策法规目录、主要企业信息及行业的大事记等，为投资者和业界人士提供了一幅生动的行业全景图。

　　

　　

篇六：艺术品市场预测

　　当前艺术市场状况与未来发展和走向

　　艺术市场如何能够正常有序的运转是目前我们关注的主要问题，如何在当今艺术市场多元化的状况下，建立一个合理的有续的艺术品拍卖市场，形成一个良好的艺术品拍卖环境，使艺术市场健康有续地发展。

　　标签：艺术市场画廊艺术品拍卖行

　　中国当下艺术市场是在经济的不断发展中诞生的，艺术走向市场还是很短的，市场的不成熟和艺术的市场化培育有着需要不断的规范化和程式化的过程，艺术走向市场并不能说明艺术从高雅走向流俗，目前我国的艺术拍卖行和画廊很多，也是良莠不齐的，面对当下的境况，艺术家如何把市场和艺术及经济的关系把握好，是每一个艺术家所面临的问题，如何在经济商品大潮下保持良好的艺术心态和对艺术品格诠释上，这是当下每个艺术家要特别关注的一个重要问题。自古以来，艺术家都是游离于经济之外的而存在的，特别是在古老的东方中国画只是作为文人墨客谴兴和自我解嘲的一种方式和市场关系并不是很大，只是随着社会的和经济的发展，才逐渐有了以画谋生的这样一种可能。

　　这几年随着我国的改革开放和经济的迅猛发展给艺术家和艺术的市场带来了勃勃生机和某种可能，当然在经济市场大潮的冲击下，特别是在当下文化状态浮躁的情况下，有很多的艺术品紧紧跟着艺术市场的风向标，没有自己的定向和品格，看市场的脸色而行事，作品变的流俗和和生产线一样，这样的作品也可能价格很高很有卖像，但是艺术的真正价值就很难说了，当然，真正虔诚的面对艺术的艺术家还是很多的，我们这里要说明的并不是说艺术品进入市场不好，我们所要说的是艺术家在面对市场的情况下能不能潜下心来面对艺术。我认为这是每个艺术家都必须应该思考的问题。由于市场经济的发展艺术进入经济的潮流中，艺术市场的内容就越来越广泛。比如画廊、拍卖行和艺术博览会的出现，使得艺术品的流通更加多元化，在近两年艺术品市场的繁荣后面也涌现出了很多弊端，特别是2006年，艺术品的投资使得整个市场出现了炒作的现象，通过画廊的包装，投资人的资金注入，使得年轻的艺术创作者进行盲目创作，而艺术品的质量有时就略差一筹。

　　经济的发展，人口结构的变化，致使现在的投资阶层主要是30岁到50多岁左右的人，这个年龄段的投资者基本比较少的进行过传统文化、传统美学的深入教育。这就产生了他们和传统书画间的隔膜，是他们所无法理解和操作的高端艺术，但是在我们的政府体系中有很多的书画爱好者。艺术品是奢侈品，不是我们日常生活必需品，更多的是一种标志，所以对购买者更多的是希望自己的审美是要有一个前瞻性，比一般社会群体要有很高的艺术品味。所以，艺术品市场最主要的两端是艺术创作者和受众，有人提出要建立“艺术行业数据库”，这个是对整个艺术市场进行一个整合的作用，也是一种对艺术市场的管理。起到咨询、传播、规范和教育的作用。一方面是艺术领域逐渐扩大，艺术领域的受众者也在慢慢扩大，在他们之中，有真正的藏家，也有投机者。他们往往把资金投到年轻艺术家的身上，而在如何鉴别、完善艺术品质量、画廊认证方面要做更多的工作，进行

　　分析，合理规定。我们的数据平台还在提供建立艺术品出售、求购平台方面的工作，这就是与艺术市场的受众的交流平台，我们要提供正确的求购渠道和准确的交流信息，一方面要从正确的角度出发，对画廊的经营权限和拍卖行的拍卖制度进行规范和研究。让受众明白艺术品流通的过程，进行艺术品投资。到2003年，买家群体发生变化，私营企业的进入，比如保利集团等企业。另外，私人藏家也很关注这个市场。这些都是传统的买家群体，在传统的购买体系中建立，但是风险基金进入的时候可能会冲击这些格局，无论是政府处于金融安全的考虑还是出于这个行业的稳定考虑，风险基金是一个值得关注的事情，说明市场低端的和市场终端的艺术品有很大的升值潜力。这是他们的追逐目标，这会不会把我们的顶级市场打压下去，这种趋势都要从买方市场和卖方市场的结构性变化来分析。

　　目前的艺术市场是一个盘活但不规范的状态，我们要做的是怎样规范市场。利用这个平台是个很好的渠道，因为信息是快捷的。现在的问题是怎样搭建这个平台。例如传统书画的群体如何操作？传统的书画群是艺术市场中稳定的力量，如果能够把这一块操作得很好，对于以后也可以成为一个经典的案例，这里存在一个问题，就是为什么传统书画被现在人关注的比较少。现在由于投资心理和各种因素的影响，更多的人把眼光放在前卫艺术和当代艺术，我们要做的是怎样引导收藏家。私人收藏是很重要的一部分，可建议从几个角度来看：怎样做为一个中介媒体组织引导大众关注传统书画；和赞助商的关系也是非常重要的。我们的目的是引导大众，不能因为他的某种意愿影响我们的决策。我们要以为大众服务的目的主导市场，和赞助商取得双赢的效果。传统书画为什么会面临比较尴尬的境地，这个问题同时又可以分成两个方面来谈，像古代一类传统名家的画作，肯定很稳定，现在正在创作传统字画艺术的这些人，画廊为什么不做，因为画廊认为这些人不能代表趋势，不能作为未来的发展，因为传统书画发展是非常稳定的，具有深厚积淀的，最根本的原因还是对学术的认识，他们可能会关注前卫的东西，因为他们认为这些东西更加有前景，现在进行投资在将来会有回报。但是也有一些画廊在开始探讨传统书画市场操作模式的问题。

　　另外，艺术网站的定位也是非常重要的，要做成门户类网站的还是引导行业规范的网站。这个平台非常好，能够吸引年轻群体固然重要，但是网站本身的定位也非常的重要。根据这个主体目标设计网站结构和子目标的思路是正确的。我们认为这样的网站的资讯性不是最重要的，而是对于行业标准的建立和推广，这是非常重要的工作。其次，要对行业建立引导性。这两点的建立需要政策的扶持和调研以及专家的学术推动，高端一点。具体方面，我们想到，如何团结画廊的关注点，除了常规的信息和政策发布，是否可以建立画廊协会。画廊业还是很希望那个参与政府牵头的一些活动，这个平台就是一个规格非常高的平台。网络作为一个平台是主要提供信息的载体，对于实体交易来说并不是很现实，因为这里面涉及到画作真伪的问题，所以要有一个自己的定位，针对某一类画种，或者门类，例如传统书画，可又有针对性地做这件事，这样一方面填补市场空白，另一方面拓展市场的领域。所以艺术市场的总体方面必须要有一个正常有续的运作机制，使我们的艺术市场能够健康稳步的向前发展。

　　

篇七：艺术品市场预测

　　2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告

　　报告编号:1603750

　　北京博研智尚信息咨询有限公司—中国市场调研在线-www.uninfo360.com/www.cninfo360.com

　　行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容：

　　一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。

　　一份有价值的行业研究报告，可以完成对行业系统、完整的调研分析工作，使决策者在阅读完行业研究报告后，能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势，确保了决策方向的正确性和科学性。

　　中国市场调研在线基于多年来对客户需求的深入了解，全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景，注重信息的时效性，从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。

　　一、基本信息

　　报告名称免费目录下载报告编号报告类型报告版本

　　2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告

　　http://www.cninfo360.com/yjbg/qthy/qt/20220310/1603750.html

　　1603750

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　　多用户、行业、产业/市场研究报告

　　2022版

　　2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告

　　艺术品是艺术家智力劳动成果的结晶。它作为一种特殊商品流通于艺术市场，与其他商品相同的是，它也具备普通商品的基本属性：使用价值和价值；不同的是，艺术品的使用价值体现在精神层面而不是物质层面上，它是以满足人们的某种审美需要和精神需要为目的

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　　的。因此，艺术品的使用价值受到主观因素的影响极大。

　　博研咨询发布的《2022-2028年中国艺术品行业市场发展调研及投资前景展望报告》共九章。首先介绍了艺术品行业市场发展环境、艺术品整体运行态势等，接着分析了艺术品行业市场运行的现状，然后介绍了艺术品市场竞争格局。随后，报告对艺术品做了重点企业经营状况分析，最后分析了艺术品行业发展趋势与投资预测。您若想对艺术品产业有个系统的了解或者想投资艺术品行业，本报告是您不可或缺的重要工具。

　　本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。

　　正文目录

　　第一章艺术品行业发展综述1.1艺术品相关概述1.1.1艺术品的定义1.1.2艺术品的分类1.2艺术品行业统计标准1.2.1报告研究单位介绍1.2.2报告研究方法概述1、数据统计标准2、主要统计方法3、涵盖数据种类第二章艺术品行业发展环境

　　2.1艺术品行业发展经济环境分析2.2.1全国宏观经济分析2.2.2甘肃省地方经济分析2.2国家对艺术品市场的调控2.3艺术品私人消费群体财富分析

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　　2.3.1私人财富的市场价值

　　2.3.2消费人群构成结构情况

　　2.3.3消费人群地域分布情况

　　2.3.4消费人士财富管理目标

　　2.3.5消费人群投资行为研究

　　第三章中国艺术品市场总体态势

　　3.1国内艺术品市场分析

　　3.1.1中国艺术品市场发展现状

　　3.1.2中国艺术品市场发展状态

　　3.1.3国内艺术品消费群体分析

　　3.1.4艺术品市场发展基本特征

　　3.1.5艺术品市场发展趋势分析

　　3.2中国艺术品发展规模分析

　　3.2.1总体成交额规模

　　3.2.2画廊、艺术经纪、艺术博览会成交额

　　3.2.3艺术品拍卖（原创艺术品）成交额

　　3.2.4艺术品出口成交额

　　3.2.5艺术品网上交易额

　　3.2.6现当代原创工艺美术品成交额

　　3.2.7艺术授权品、艺术复制品、艺术衍生品成交额

　　3.3中国艺术品涨跌幅度分析

　　3.3.12017-2022年艺术品涨跌幅度分析

　　3.3.22022-2028年艺术品涨跌幅度预测

　　3.4中国艺术品发展趋势预测

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　　3.3.12022-2028年艺术品交易额预测

　　3.3.22022-2028年艺术品发展趋势预测

　　第四章艺术品细分市场概述——中国书画

　　4.1书画艺术概况

　　4.1.1中国书画艺术市场概况

　　4.1.2中国书画艺术市场特点

　　4.1.3书画艺术品造假现状

　　4.1.4书画艺术品管理体制

　　4.1.5书画艺术品真假鉴定

　　4.1.6书画市场进入策略选择

　　4.1.7书画艺术品主要类别概述

　　1、古代国画

　　2、近代国画

　　3、当代国画

　　4、古代书法

　　5、近代书法

　　6、当代书法

　　4.2中国书画艺术发展规模分析

　　4.2.1书画艺术成交额规模

　　4.2.2书画艺术细分市场成交规模

　　4.3中国书画艺术涨跌幅度分析

　　4.3.12017-2022年书画艺术涨跌幅度分析

　　4.3.22022-2028年书画艺术涨跌幅度预测

　　4.4中国书画艺术发展趋势预测

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　　4.4.12022-2028年书画艺术交易额预测4.4.22022-2028年书画艺术发展趋势预测第五章艺术品细分市场概述——瓷器杂项5.1瓷器杂项艺术品概况5.1.1瓷器杂项艺术品市场结构1、瓷器艺术品市场供需结构2、瓷器艺术品市场交易体系3、瓷器艺术品市场定价机制4、瓷器艺术品市场退出机制5、瓷器艺术品市场商品制度6、瓷器艺术品市场支撑体系5.1.2影响瓷器艺术品价格的因素5.1.3影响瓷器艺术品价格的分析工具1、价值构成分析法2、价格形成分析法3、价格形成机制分析法5.2中国瓷器杂项艺术发展规模分析5.2.1瓷器杂项艺术成交额规模5.2.2瓷器杂项艺术细分市场成交规模5.3中国瓷器杂项艺术涨跌幅度分析5.3.12017-2022年瓷器杂项艺术涨跌幅度分析5.3.22022-2028年瓷器杂项艺术涨跌幅度预测5.4中国瓷器杂项艺术发展趋势预测5.4.12022-2028年瓷器杂项艺术交易额预测

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　　5.4.22022-2028年瓷器杂项艺术发展趋势预测

　　第六章艺术品细分市场概述——珠宝玉石

　　6.1珠宝玉石艺术品概况

　　6.1.1石勘查和开采工作成绩显著

　　6.1.2宝玉石加工技术发展迅速

　　6.1.3宝玉石加工生产和购销两旺

　　6.1.4宝玉石科学研究工作卓有成效

　　6.1.5宝玉石教育有了较快发展

　　6.1.6中国首家宝玉石艺术品O2O与P2P平台正式上线运营

　　6.2中国珠宝玉石艺术发展规模分析

　　6.2.1珠宝玉石艺术成交额规模

　　6.2.2珠宝玉石艺术细分市场成交规模

　　6.3中国珠宝玉石艺术涨跌幅度分析

　　6.3.12017-2022年珠宝玉石艺术涨跌幅度分析

　　6.3.22022-2028年珠宝玉石艺术涨跌幅度预测

　　6.4中国珠宝玉石艺术发展趋势预测

　　6.4.12022-2028年珠宝玉石艺术交易额预测

　　6.4.22022-2028年珠宝玉石艺术发展趋势预测

　　第七章艺术品细分市场概述——奢侈品（手表）

　　7.1奢侈品（手表）概况

　　7.1.1中国首家宝玉石艺术品O2O与P2P平台正式上线运营

　　7.1.2中国珠宝首饰市场空间巨大

　　7.1.3钻石镶嵌饰品快速增长,二、三线城市成为主要增长点

　　7.2中国奢侈品（手表）发展规模分析

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　　7.2.1奢侈品（手表）成交额规模

　　7.2.2奢侈品（手表）细分市场成交规模

　　7.3中国奢侈品（手表）涨跌幅度分析

　　7.3.12017-2022年奢侈品（手表）涨跌幅度分析

　　7.3.22022-2028年奢侈品（手表）涨跌幅度预测

　　7.4中国奢侈品（手表）发展趋势预测

　　7.4.12022-2028年奢侈品（手表）交易额预测

　　7.4.22022-2028年奢侈品（手表）发展趋势预测

　　第八章艺术品细分市场概述——金属工艺品

　　8.1金属工艺品概况

　　8.1.1主要分类

　　8.1.2发展概况

　　8.2中国金属工艺品发展规模分析

　　8.2.1金属工艺品成交额规模

　　8.2.2金属工艺品细分市场成交规模

　　8.3中国金属工艺品涨跌幅度分析

　　8.3.12017-2022年金属工艺品涨跌幅度分析

　　8.3.22022-2028年金属工艺品涨跌幅度预测

　　8.4中国金属工艺品发展趋势预测

　　8.4.12022-2028年金属工艺品交易额预测

　　8.4.22022-2028年金属工艺品发展趋势预测

　　第九章研究结论及建议

　　9.1研究结论

　　9.2建议（BY）

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　　报告编号：1603750

　　数据来源与研究方法：

　　·对行业内相关的专家、厂商、渠道商、业务（销售）人员及客户进行访谈，获取最新的一手市场资料；·博研咨询对此产品长期监测采集的数据资料；·产品相关的行业协会、等和官方机构的数据与资料；·行业公开信息；·业内企业及上、下游企业的季报、年报和其它公开信息；·各类中英文期刊数据库、图书馆、科研院所、高等院校的文献资料；·行业资深专家公开发表的观点；·对行业的重要数据指标进行连续性对比，反映行业的运行和发展趋势；·通过专家咨询、小组讨论、桌面研究等方法对核心数据和观点进行反复论证。

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　　市场需求

　　行业的市场需求进行分析研究：1、市场规模：通过对过去连续五年中国市场行业消费规模及同比增速的分析，判断行业的市场潜力与成长性，并对未来五年的消费规模增长趋势做出预测。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（柱状折线图）”。2、产品结构：从多个角度，行业的产品进行分类，给出不同种类、不同档次、不同区域、不同应用领域的产品的消费规模及占比，并深入调研各类细分产品的市场容量、需求特征、主要竞争厂商等，有助于客户在整体上把握行业的产品结构及各类细分产品的市场需求。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。3、市场分布：从用户的地域分布和消费能力等因素，来分析行业的市场分布情况，并对消费规模较大的重点区域市场进行深入调研，具体包括该地区的消费规模及占比、需求特征、需求趋势该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。4、用户研究：通过产品的用户群体进行划分，给出不同用户群体产品的消费规模及占比，同时深入调研各类用户群体购买产品的购买力、价格敏感度、品牌偏好、采购渠道、采购频率等，分析各类用户群体产品的关注因素以及未满足的需求，并对未来几年各类用户群体产品的消费规模及增长趋势做出预测，从而有助于厂商把握各类用户群体产品的需求现状和需求趋势。该部分内容呈现形式为“文字叙述+数据图表（表格、饼状图）”。

　　竞争格局

　　本报告基于波特五力模型，从行业内现有竞争者的竞争能力、潜在竞争者进入能力、替代品的替代能力、供应商的议价能力以及下游用户的议价能力等五个方面来分析行业竞争格局。同时，通过行业现有竞争者的调研，给出行业的企业市场份额指标，以此判断行业市场集中度，同时根据市场份额和市场影响力对主流企业进行竞争群组划分，并分析各竞争群组的特征；此外，通过分析主流企业

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　　的战略动向、投资动态和新进入者的投资热度、市场进入策略等，来判断行业未来竞争格局的变化趋势。

　　标杆企业

　　对标杆企业的研究一直是博研咨询研究报告的核心和基础，因为标杆企业相当于行业研究的样本，所以，一定数量标杆企业的发展动态，很大程度上，反映了一个行业的主流发展趋势。本报告精心选取了行业规模较大且最具代表性的5-10家标杆企业进行调查研究，包括每家企业的行业地位、组织架构、产品构成及定位、经营状况、营销模式、销售网络、技术优势、发展动向等内容。本报告也可以按照客户要求，调整标杆企业的选取数量和选取方法。

　　投资机会

　　本报告行业投资机会的研究分为一般投资机会研究和特定项目投资机会研究，一般投资机会主要从细分产品、区域市场、产业链等角度进行分析评估，特定项目投资机会主要针行业拟在建并寻求合作的项目进行调研评估。

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篇八：艺术品市场预测

　　中国古玩市场发展分析及投资风险预测报告2016-2021年

　　编制单位：北京智博睿投资咨询有限公司

　　【报告目录】第一章古玩行业发展概况9第一节产品发展概况9一、古玩概述9（一）古玩的定义9（二）古玩的价值9（三）古玩行话介绍10二、古玩的分类11（一）陶瓷11（二）书画11（三）玉器11（四）杂项12三、古玩的保养12四、古玩的魅力14第二节古玩行业宏观经济环境分析15一、2015年中国GDP增长情况分析15二、2015年全社会消费品零售总额16三、2015年城乡居民收入增长分析17四、中国宏观经济发展趋势预测分析18第三节古玩行业政策环境分析20一、中国艺术品市场主要法规20二、《文物保护法》及其实施条例20

　　三、《文物艺术品拍卖规程》分析23四、国家文物局等规范古玩旧货市场23第四节古玩行业社会环境分析25一、中国人口环境分析25二、中国文化环境分析27三、中国高净值人群分析28四、中国富豪阶层分析29五、中国中产阶级分析31第二章2015年中国古玩行业市场发展分析32第一节中国古玩市场发展总况32一、中国古玩市场产生的历史条件32二、中国古玩收藏市场兴起的原因33三、中国古玩市场的四次发展高峰34四、中国古玩市场的发展现状分析37五、中国古玩市场的发展特点分析38（一）成交量和规模不断扩大38（二）拥有良好的市场交易基础38（三）投资者专业知识不断增强38（四）专业机构开始介入古玩市场38第二节中国古玩市场发展状况39一、中国古玩市场消费群体分析39二、中国古玩市场供需矛盾突出39

　　三、古玩艺术品的价值和价格形成40四、古玩市场价格影响因素及走势41第三节中国古玩市场发展存在的问题41一、造假现象严重赝品盛行41二、法规滞后市场标准缺失42三、艺术品投资结构不合理42四、古玩市场管理监管不到位43五、古玩艺术品鉴定制度不规范43第四节中国古玩市场发展的对策建议44一、健全和完善相关法律法规44二、规范古玩艺术品市场管理44三、惩处造假现象净化古玩市场45四、规范鉴定机构培养专业人才45五、培育发展古玩艺术品文化产业45六、进一步发展和完善拍卖市场46第三章中国古玩交易及收藏市场分析47第一节中国古玩市场交易品种分析47一、书画类47二、宝石类47三、杂件类47四、青铜陶瓷48五、家具木制品48

　　第二节中国古玩收藏投资市场分析48一、古玩的消费性质分析48二、古玩收藏的难点分析49三、古玩行业的行规介绍49四、古玩投资的特性分析52五、古玩投资者存在的问题52六、古玩投资须注意的问题54七、古玩消费者投资技巧分析56第三节中国古玩市场交易方式分析57一、地摊式经营模式分析57二、市场式店铺模式分析58三、拍卖行经营模式分析59四、低端古玩市场的地位及作用61第四节古玩拍卖市场发展情况分析61一、中国文物艺术品拍卖业发展概况61二、文物艺术品拍卖市场的贡献分析62三、2015年文物艺术品拍卖市场分析65四、古董瓷器拍卖市场发展情况分析67五、当前古玩拍卖市场亟待解决的问题69第五节古玩拍卖区域市场格局分析72一、古玩拍卖区域市场呈倒三角分布72二、古玩拍卖产生地区发展差异的原因73

　　三、二三线城市古玩拍卖市场现状分析73四、香港古董拍卖市场的几大优势分析75第四章古玩鉴定市场发展状况分析77第一节古玩鉴定概述77一、古董鉴定定义77二、古董鉴定目的77三、古董鉴定内容77（一）辨伪77（二）断代77（三）评价78四、古董鉴定方法78（一）分类法78（二）比较法78（三）甄别法78第二节古玩鉴定机构及人员分析78一、文物定级标准分析78（一）一级文物78（二）二级文物79（三）三级文物79（四）一般文物80二、鉴定机构类型分析82三、鉴定人员组成分析82

　　四、文物鉴定人才市场83第三节古玩鉴定市场发展现状分析84一、假货充斥古玩市场84二、鉴定行业存在问题84（一）行业缺乏诚信84（二）鉴定标准缺失85（三）话语权不对称85三、鉴定行业问题根源86（一）缺乏监督机制86（二）缺乏准入机制86（三）缺乏责任追究制度87四、鉴定行业对策建议87（一）加强宣传引导87（二）严格市场准入87（三）强化执法监管88（四）修订法律法规88第四节古玩鉴定市场发展动态88一、艺术品鉴定管理试点88二、文物鉴定究竟谁说了算90三、古玩市场急需加强监管92第五章古玩市场竞争及营销策略分析93第一节古玩市场竞争情况分析93

　　一、场地竞争93二、价格竞争93三、古玩市场走向成熟94第二节古玩市场经营手段分析94一、会馆式94二、展览式96三、博物馆式97四、经营新模式98第三节古玩市场营销策略分析98一、严格筛选高门槛招商98二、确保真货如假包退99三、经营古玩超脱谋生99四、诚信是魂品牌是核99第六章中国古玩行业区域市场发展分析101第一节古玩市场区域发展概况101第二节北京古玩市场分析101一、北京古玩市场基本概况101二、北京主要古玩片区分析103三、北京市主要古玩城分析105四、北京古玩市场进入洗牌期106五、北京市古玩市场投资环境分析106第三节上海古玩市场分析107

　　一、上海古玩市场基本概况107二、上海主要古玩片区分析107三、上海市主要古玩城分析110四、上海市古玩市场发展状况分析112第四节天津古玩市场分析114一、天津古玩市场基本概况114二、天津主要古玩片区分析114三、天津市主要古玩城分析115四、天津古玩城从业生态115第五节西安古玩市场分析116一、西安古玩市场基本概况116二、西安主要古玩市场分析116三、西安古玩市场监管分析119第六节洛阳古玩市场分析120一、洛阳古玩市场基本概况120二、洛阳主要古玩市场分析120三、洛阳古玩市场特征分析122第七节郑州古玩市场分析122一、郑州古玩市场基本概况122二、郑州主要古玩市场分析123三、郑州古玩市场机遇与问题并存124第八节港澳台古玩市场分析125

　　

篇九：艺术品市场预测

　　22684万元2006年香港佳士得春拍熟与否是衡量艺术市场完善度的一个重要参照点中国的艺术品市场刚刚起步需要业内人士的理论引导与社会各方面的理性实践才能促进其在调整中逐步走向成熟

　　艺术市场与艺术品消费行为分析

　　20世纪90年代，中国社会经济体制转型，市场经济机制在各行各业确立。艺术品作为商品进行交换日趋频繁，艺术家介入市场运营机制。艺术市场成了艺术品实现其商业价值的有效途径。艺术市场英文为“ArtsMarketing”,其中涵盖两方面的意思:其一，“Arts”指作为艺术品的独立存在，应该具有艺术价值；其二，“Marketing”指作为商品的艺术品，是通过市场流通进而实现其商业价值，“通过创造和交换产品及价值，从而使个人或群体满足欲望和需要的社会和管理过程”。艺术价值与商业价值是走入市场艺术品所佩戴的双重标签。要明了艺术市场所涵盖的大致范围，我们首先要对与市场的概念进行界定，从不同的时间、空间与视

　　点会得出与之相适应的诠释。从文献记载的角度上，《说文解字》:“市，买卖之所也。”指买卖的场所；从语言学的角度上，市场是买卖双方的交换行为；从经济学的角度上，“市场”指供求双方进行交易的场所，是一种时间与空间的结构，是商品交换关系的总和，当人们决定以交换方式来满足需要或欲望时，市场就存在了。我们由此进一步诠释市场的概念，是由一切具有特定需求或欲望，并且愿意和可能从事交换使需求和欲望得到满足的双方组成。基于对“市场”概念的释义，考虑到“艺术品”作为满足审美需求的物化所具有的双重性―艺术价值与商业价值。从其艺术价值分析，艺术品能愉悦人们的心灵进而满足审美需求；从商业价值看，艺术品以商品的形式进入流通领域，进行交换或收藏。对“艺术市场”基本形成以下认识：第一，艺术市场是艺术品进行交换的场所；第二，艺术市场

　　是艺术品买卖双方价值交换行为的总和；第三，艺术市场是人们以艺术品交换方式来满足审美需要与欲望。艺术品的市场流通过程，大致要经过这么几个环节：艺术家创造出艺术作品、艺术作品通过艺术商业中介（拍卖行、画廊、艺博会、经纪人等）进入市场，最后由消费者购藏。其中艺术品消费是艺术流通过程的最后行为，在一定程度上会左右、延迟或推进艺术市场的发展，并与艺术家互为创造，“艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众―任何其他产品也是这样。因此，生产不仅为主体生产对象，而且也为对象生产主体。”可见，对艺术消费行为的研究可以更加明晰艺术市场中各个环节的相互关系，使艺术市场行为更为畅通。艺术品消费者指购藏主体通过货币交换，购买艺术品以实现其审美需求。由于消费者生活在复杂纷繁

　　的社会环境中，其消费行为不得不受社会发展、文化熏陶、心理差异等因素的影响，理性与感性因素交织其间。其一，社会发展对艺术品消费行为的影响。社会的发展与进步催生出新的消费行为，每一消费行为终将归属于一定的社会发展阶段，消费观念与生活方式都要受到所属时期的影响与制约，因此，同一时期的消费者在消费行为上会有许多相似之处，不同时期的消费者则表现出明显的差异。如传媒时代的艺术品消费就会凸现出不同于传统消费行为。由于科技的进步，文化工业带来的现代艺术品――摄影、广告、动漫产品、装饰壁挂和电脑喷涂画等新面孔充斥着人们的生活，成为商品投入市场。如2005年11月在美国纽约佳士得拍场，理查德?普林斯（RichardPrince）摄影作品《无题》以124.8万美元成交；2006年2月在美国的

　　纽约苏富比拍场，阿尔弗雷德?施蒂格利茨（AlfredStieglitz）摄影作品《乔治娅?奥基弗（手）》以147.8万美元成交，引爆摄影艺术市场，显示出巨大商业潜力。另外，中国历来以其精湛深邃的陶瓷艺术引以自豪，随着古陶瓷随时间流失存世量越来越少，而现代陶瓷的发展空间却是无限的，人们逐渐把眼光投向新锐观念陶艺制品。由于其唯一性、艺术性与高倍的升值空间，日益成为收藏界新宠。如北京798艺术区里特色陶艺作品与画家的陶瓷创作，将古人精湛的制瓷工艺与现代艺术观念融汇结合，传达出新的艺术观念。传统与现代的相遇，使之兼具传统的优雅端庄与现代的幽深迷幻，收藏家频频光顾购藏。社会发展使收藏趋于多元化，新的收藏品将会不断涌现。

　　其二，文化熏陶对艺术品消费行为的影响。文化

　　一方面指人类创造一切物质财富和精神财富的总和；另一方面指人类精神活动所创造的成果。在消费者行为分析当中，主要关注文化熏陶对消费者行为的影响。古瓷器收藏方面，因其蕴含历史文明的沉积，人类智慧的结晶，购藏古瓷器仿佛沟通历史，体察古人之神韵风采，因而深受迷恋传统文化消费者的喜爱。如2006年古陶瓷市场，无论是青花、彩瓷还是单色釉，其精品一出现立即会出现价格“井喷”，宋瓷代五大名窑精品、元青花、永宣瓷和清三代官窑器都是喜爱传统文化消费者竞相追逐的对象，成为艺术品市场的宠儿。此类消费行为中的消费者以研习文化、愉悦性情为目的，对此类“古、精、少”的艺术品情有独钟，偏爱高品位、高品质的艺术品，文化熏陶直接影响到消费者的购藏行为取向。其三，心理差异对艺术品消费行为的影响。每个消费行为均属个体行为，消费者归

　　属于不同的社会阶层，其消费观念、消费心理由于受到所属阶层的制约与影响，相应的会有所相异，而相同社会阶层的消费行为表现会有许多相似之处。这种心理上的差异会直接影响到消费者的行为选择。公众中的不同群体制约着特殊的艺术形式，这些艺术形式在思想、目的、意义、价值、复杂性和巧妙性方面都是各个相异的。在前面所举事例中，对瓷器的收藏若细分起来，就会发现单单瓷器这一项即可划分为：按年代购藏群、按工艺购藏群、按器型购藏群和按功用购藏群等。再如近两年佛像价位节节攀升，市场走高，这也是有原因的。佛教造像从材质上可分成镏金佛、石雕佛、木雕佛、泥塑佛、玉雕佛乃至瓷制佛等；按佛教信奉又分为汉传与藏传佛像，而藏传佛教以因果来分，又有显宗（寂静相）、密宗（忿怒相），种类繁多。不同的信仰崇尚产生不同的收藏群体，不同的收

　　藏心理导向不同的消费行为。

　　对于高端消费者而言，不但要具有较高的艺术修养和审美水平，还要兼具雄厚的经济后盾，甚至还要请业内人士，如艺术史论专家、鉴赏专家及美学专家参与指导消费行为。而普通大众消费者，消费目的主要是艺术爱好，购藏艺术品满足其审美需求，模仿性与复制性作品便成了购买对象。如将名作名品摹制成小型工艺品图案，丝网版画、装饰壁挂等形式，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。这种浓缩着人类文明菁华的精神物化，作为特殊的商品愉悦着人类心灵，点缀着人间万象。艺术品消费行为是艺术品流通全过程的终点，与其他流通环节互为依存、互为创造，是艺术品的最后归宿。通过对艺术市场的界定，艺术品消费行为在流

　　通过程中的重要地位明晰可辨，而消费行为决策又受到社会发展、文化熏陶、心理差异等因素的影响。当前，人们关注更多的是艺术市场的商业火爆与价格高光，忽视艺术市场流通环节的相互关联。消费行为成熟与否是衡量艺术市场完善度的一个重要参照点，中国的艺术品市场刚刚起步，需要业内人士的理论引导与社会各方面的理性实践，才能促进其在调整中逐步走向成熟。责任编辑：叶俊

　　

　　

篇十：艺术品市场预测

　　2018-2024年中国工艺品市场调查与行业发展趋势报告

　　什么是行业研究报告

　　行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。

　　企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。行业研究报告的构成一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：

　　行业研究的目的及主要任务

　　行业研究是进行资源整合的前提和基础。对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。

　　行业研究的主要任务：解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度预测并引导行业的未来发展趋势判断行业投资价值揭示行业投资风险为投资者提供依据

　　2018-2024年中国工艺品市场调查与行业发展趋势报告（目录）

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　　出版日期：2018报告价格：印刷版：RMB8000电子版：RMB8000印刷版+电子版：RMB8200文章来源：http://www.abaogao.com/b/wenhuatiyu/X05043K6V5.html

　　报告目录

　　第一章工艺品行业概况1.1工艺品含义及分类1.1.1工艺美术的基本概念1.1.2工艺美术的本质特征1.1.3工艺品的分类1.1.4工艺美术的特点1.2中国工艺品的地方特色和流派1.2.1中国工艺品主要产品和产区1.2.2中国工艺品地方特色和艺术流派1.3中国工艺美术发展历程1.4中国宏观经济环境分析1.4.12016年中国经济情况和分析1.4.22017年中国经济情况分析1.4.3中国工艺品行业在国民经济中的地位1.4.42017年中国经济发展趋势分析

　　第二章工艺品行业发展现状分析2.1世界工艺品发展现状2.1.1海外重点市场工艺品礼品进口状况2.1.2东南亚工艺品概况2.1.3圣卢西亚工艺品市场概况

　　2.2美国礼品工艺品市场分析2.2.1市场规模2.2.2销售渠道2.2.3畅销产品2.3中国工艺品市场状况2.3.1中国工艺品市场发展情况2.3.2中国艺术品的国际地位不断上升2.3.3艺术品市场的弊端分析2.4民间工艺品市场发展状况2.4.1中国民间美术发展概况2.4.2中国民间工艺美术市场化利与弊的分析2.4.3民间工艺美术的发展建议2.4.4四川民间手工艺品的现状分析2.5中国工艺品市场的对策分析2.5.1中国工艺品业要重视分类命名并建行业协会2.5.2工艺品发展坚持不断创新2.6深圳工艺品行业发展情况2.7广西工艺品产业发展概况2.7.1广西工艺美术产业的发展优势2.7.2广西工艺美术产业发展的优势品牌2.7.3广西工艺美术产业的发展对策2.8义乌工艺品市场发展状况分析2.8.1义乌工艺品行业发展基本情况2.8.3义乌工艺品行业欲制定标准2.9扬州工艺品市场分析2.9.1扬州工艺品资源的现状2.9.2基于盘活存量的扬州工艺品市场分析2.9.3基于盘活存量的扬州工艺品市场拓展

　　第三章2017年中国工艺品行业经济运行分析3.12017年中国工艺品行业发展情况3.1.12017年中国工艺品行业发展分析3.1.22015-2017年中国工艺品行业基本情况3.1.32015-2017年中国工艺品行业资产、负债状况3.1.42015-2017年中国工艺品行业销售、利润状况3.1.52015-2017年中国工艺品行业销售成本费用分析3.22017年中国工艺品行业销售集中度分析3.32017年年中国工艺品行业偿债能力分析3.42017年年中国工艺品行业盈利能力分析3.52015-2017年中国工艺品行业运行分析（按企业规模）3.5.12017年企业基本情况3.5.22017年资产总额3.5.32017年销售收入3.5.42017年盈利情况3.62015-2017年中国工艺品行业运行分析（按企业性质）3.6.12017年企业基本情况3.6.22017年资产总额3.6.32017年销售收入3.6.42017年盈利情况3.72017年中国工艺品行业分地区运行情况3.7.12017年企业基本情况3.7.22017年资产总额3.7.32017年销售及盈利情况

　　第四章珠宝首饰及有关物品的制造业发展状况4.1珠宝首饰相关概述4.1.1珠宝首饰的概念4.1.2珠宝的特性

　　4.1.3珠宝首饰行业发展历程4.2中国珠宝首饰行业发展现状分析4.2.1中国珠宝首饰行业发展状况4.2.2中国珠宝首饰拍卖市场热点回顾4.2.3我国珠宝业进出口状况4.3珠宝首饰行业市场发展状况4.3.1珍珠市场发展概况4.3.2中国钻石饰品市场4.3.3黄金市场分析4.4中国珠宝首饰行业存在问题4.4.1中国珠宝业存在的问题4.4.2珠宝首饰业存在的缺陷4.5珠宝首饰企业经营发展分析及建议4.5.1珠宝首饰企业发展现状及存在问题4.5.2珠宝首饰企业应对策略4.5.3男性珠宝饰品营销策略4.6珠宝首饰行业发展趋势分析4.6.12017年珠宝产业走向转折4.6.3中国将成最大珠宝消费国4.6.4未来行业技术开发方向4.6.5珍珠消费市场前景4.6.6中国成世界第一大黄金生产国

　　第五章雕塑工艺品制造业发展状况5.1雕塑工艺品的相关概念5.1.1雕塑的概念5.1.2雕塑的种类5.1.3雕塑工艺品制造5.1.4陶瓷的概况

　　5.2中国雕塑市场的发展现状5.2.1中国雕塑行业发展概况5.2.2中国雕塑市场存在的问题5.3中国传统雕塑艺术发展状况5.4玉雕市场状况分析5.5雕塑工艺品发展趋势5.5.1中国小件雕塑市场的即将兴起5.5.2未来五年陶瓷市场走势分析

　　第六章金属工艺品制造业发展状况6.1传统金属工艺美术现状6.1.1大陆地区金属工艺美术的分布地点6.1.2大陆地区金属工艺美术的地方特点和贡献6.2龙泉宝剑的发展变革6.3丽江地区金属旅游纪念品的品牌的现状6.3.1丽江金属旅游纪念品品牌建设状况6.3.2制约丽江金属旅游纪念品品牌发展的原因分析及对策建议6.4中国白银首饰业的发展趋势和前景

　　第七章漆器工艺品制造业发展状况7.1中国漆器的发展史7.2中国漆器工艺品行业发展分析7.3漆器市场发展迎来黄金时代

　　第八章花画工艺品制造业发展状况8.1中国画市场发展的态势分析8.1.1中国画市场的调整阶段8.1.2中国画市场的洗牌阶段8.1.3中国画市场的筑底阶段

　　8.1.4中国画市场的反弹阶段8.1.5中国画市场的成长阶段8.2中国画市场发展的现状8.2.1中国花画工艺品行业发展概况8.2.2中国书画艺术品市场价值因素分析8.3中国的版画市场发展分析8.3.1中国版画的发展历程8.3.2亟待发展的中国版画市场

　　第九章天然植物纤维编织工艺品制造业发展状况9.1植物纤维编织工艺品相关概述9.1.1竹木藤棕草制品概念9.1.2棕编工艺介绍9.2中国天然植物纤维编织工艺品行业发展现状9.3竹藤产业发展现状9.3.1国际竹藤产业分析9.3.2我国竹藤产业发展概况9.3.3安溪竹藤工艺品业发展概况9.4中国竹制旅游商品的生产现状9.4.1中国竹制旅游商品的开发与发展机遇9.4.2中国竹制旅游商品的生产现状9.4.3草柳编工艺品的发展对策9.4.4广西博白编织品出口情况9.5天然植物纤维编织工艺品发展前景9.5.1竹藤工艺品市场前景9.5.2竹制旅游商品市场前景分析

　　第十章抽纱刺绣工艺品制造业发展状况10.1刺绣的基本情况

　　10.1.1刺绣的概念10.1.2中国四大名绣10.1.3中国刺绣发展史10.2中国刺绣的发展情况分析10.2.1中国抽纱刺绣工艺品行业发展现状10.2.2贵州苗族刺绣现状10.2.3苏州镇湖刺绣产业集群发展分析10.3土族刺绣开发前景

　　第十一章地毯、挂毯制造业发展状况11.1国际地毯行业发展情况11.1.1世界地毯的需求现状11.1.2亚特兰大地毯市场11.1.3伊朗地毯市场分析11.2中国地毯工业发展现状11.2.1中国地毯挂毯行业发展现状11.2.2中国手工地毯工业现状11.2.3中国机制地毯发展快速11.2.4新疆地毯及其艺术特色分析11.3地毯行业前景11.3.12017年世界地毯需求强劲11.3.2中国地毯市场前景广阔

　　第十二章其他工艺品制造业发展状况12.1民族工艺品12.1.1少数民族工艺品的现状分析12.1.2云南民族民间工艺品的发展现状12.2奥运工艺品12.2.12017年北京奥运会经济价值分析

　　12.2.2中国奥运纪念品相关概况12.2.3奥运商品特许经营权12.2.4奥运礼品市场的商机无限12.2.5奥运工艺品市场投资特性12.3树脂工艺美术品12.3.1树脂的概念12.3.2树脂工艺品成本提升快12.3.3国内树脂工艺品市场将启动12.3.4树脂工艺品业应优化产业结构促发展12.3.5环氧树脂工艺品新型复合材料问世12.4旅游工艺品12.4.1国际旅游工艺品的发展特点和趋势12.4.2中国旅游工艺品开发策略12.4.3江西旅游工艺品开发情况12.4.4陕西旅游工艺品的市场定位12.4.5山西旅游工艺品产业发展状况分析12.4.6山西省三晋旅游纪念品工艺品产业发展分析12.5青岛市城阳区工艺品配件市场分析12.5.1青岛市城阳区工艺品配件市场现状12.5.2青岛城阳区工艺品配件市场面临的问题12.5.3青岛市城阳区工艺品配件市场的发展对策分析

　　第十三章中国工艺品进出口情况分析13.12015-2017年中国工艺品出口分析13.1.12017年中国工艺品出口概况13.1.22017年各类工艺品出口概况13.1.3中国各类工艺品出口趋势13.22015-2017年中国工艺品进口分析13.2.12017年中国工艺品进口概况

　　13.2.22017年各类工艺品进口概况13.2.3中国各类工艺品进口趋势13.3中国工艺品出口的困境与出路13.3.1出口现状和面临的困境13.3.2工艺品寻求出口出路的几点建议

　　第十四章2017年工艺品竞争对手情况分析14.1青岛金王应用化学股份有限公司14.1.1企业基本情况14.1.22017年企业经营状况14.1.3企业财务指标分析14.1.4对企业未来发展的展望14.2湖北东方金钰股份有限公司14.2.1企业基本情况14.2.22017年企业经营状况14.2.3企业财务指标分析14.2.4对企业未来发展的展望14.3从化东麟钻石有限公司14.3.1企业基本情况14.3.22017年企业偿债能力分析14.3.32017年企业盈利能力分析14.3.42017年企业成本费用分析14.4上海老凤祥有限公司14.4.1企业基本情况14.4.22017年企业偿债能力分析14.4.32017年企业盈利能力分析14.4.42017年企业成本费用分析14.5浙江日月首饰集团有限公司14.5.1企业基本情况

　　14.5.22017年企业偿债能力分析14.5.32017年企业盈利能力分析14.5.42017年企业成本费用分析14.6深圳市宝福珠宝首饰有限公司14.6.1企业基本情况14.6.22017年企业偿债能力分析14.6.32017年企业盈利能力分析14.6.42017年企业成本费用分析14.7周大福珠宝金行(深圳)有限公司14.7.1企业基本情况14.7.22017年企业偿债能力分析14.7.32017年企业盈利能力分析14.7.42017年企业成本费用分析

　　第十五章2018-2024年中国工艺品行业发展前景及趋势15.1中国工艺品的发展前景15.22018-2024年中国工艺品行业运行状况预测15.2.12018-2024年中国工艺品行业产值预测15.2.22018-2024年中国工艺品行业销售收入预测15.3中国艺术品市场的发展态势15.3.1艺术品市场的发展态势15.3.2艺术品市场的发展思路15.4中国工艺品行业发展的趋势及未来的市场竞争格局

　　市场行业报告相关问题解答

　　1、客户我司的行业报告主要是客户包括企业、风险投资机构、资金申请评审机构申请资金或融资者、学术讨论等需求。2、报告内容我司的行业报告内容充实，报告包括了行业产品定义、行业发展现状（产品产销量、产品生产技术等）、行业发展最新动态以及行业发展趋势预测等。对购买者认识和投资该行业起到初级作用。3、报告重点倾向我司的行业报告重点倾向主要包括：行业相关数据、行业企业数据、行业市场相关数据等。报告侧重点略有差异，具体情况看报告结构目录。4、我们的团队我们的团队人员组成各高校的知名导师、行业高管的人员和经验丰富的市场调查人员。我们的团队人员对客户需求定位精准，能抓住项目精华，以合适的文字图表和图形展示项目投资价值。对行业或具体产品的投资特性、市场规模、供求状况、行业竞争状况（结构与主要竞争企业）、发展趋势等进行分析和论证，寻求规律、发展机会、现存问题的解决方案、做大做强的对策等等。我司研究员在信息、理念、创新思维上具有开拓性给客户服务提高到一个新的层次。5、报告数据来源我司报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。

　　公司介绍

　　北京智研科信咨询有限公司是一家专业的调研报告、行业咨询有限责任公司，公司致力于打造中国最大、最专业的调研报告、行业咨询企业。拥有庞大的服务网点，公司高覆盖、高效率的服务获得多家公司和机构的认可。公司将以最专业的精神为您提供安全、经济、专业的服务。公司致力于为各行业提供最全最新的深度研究报告，提供客观、理性、简便的决策参考，提供降低投资风险，提高投资收益的有效工具，也是一个帮助咨询行业人员交流成果、交流报告、交流观点、交流经验的平台。依托于各行业协会、政府机构独特的资源优势，致力于发展中国机械电子、电力家电、能源矿产、钢铁冶金、服装纺织、食品烟酒、医药保健、石油化工、建筑房产、建材家具、轻工纸业、出版传媒、交通物流、IT通讯、零售服务等行业信息咨询、市场研究的专业服务机构。经过智研咨询团队不懈的努力，已形成了完整的数据采集、研究、加工、编辑、咨询服务体系。能够为客户提供工业领域各行业信息咨询及市场研究、用户调查、数据采集等多项服务。同时可以根据企业用户提出的要求进行专项定制课题服务。服务对象涵盖机械、汽车、纺织、化工、轻工、冶金、建筑、建材、电力、医药等几十个行业。A.北京智研科信咨询有限公司于2008年注册成立，是国内较早开展竞争情报、市场调研、产业研究及专项研究为主的调查研究机构之一，凭借其专业的研究团队，先进的研究技术在此领域一直处于绝对的优势和领先地位：a）拥有全国百万家企业基础数据库b）全国各地分支网络和严格的调查控制流程，使我们有足够的知识和能力向客户提供高质量服务。c）超过200多个研究项目的成功案例d）研究领域覆盖能源、化工、机械、汽车、电子、医疗等诸多行业e）典型客户包括巴斯夫、杜邦、阿克苏诺贝尔、强生、福特、联想等国内外知名企业B.智研咨询调研（行业研究）说明a）行业研究部分智研咨询主要采用行业深度访谈和二手资料研究的方法：

　　b）通过对厂商、渠道、行业专家，用户进行深入访谈，对相关行业主要情况进行了解，并获得相应销售和市场等方面数据。c）二手资料收集，对部分公开信息进行比较，参考用户调研数据，最终获得行业规模的数据。d）智研科信具有获得一些非公开信息的渠道：e）政府数据与信息f）相关的经济数据g）行业公开信息h）企业年报、季报i）行业资深专家公开发表的观点j）精深严密的数理统计分析我们的服务领域

　　产业产业环境市场区隔全球概况产销状况产业特性吸引力发展条件发展轨迹产业政策竞争分析发展策略产品产品定义占有率应用市场规模市场结构营销通路供需变化产品关联生命周期竞争者成本结构技术技术现况技术关联新产品技术动向替代技术专利标准零组件技术层次技术趋势...企业基本数据发展沿革大事纪动大投资经营概况竞争优势经营策略潜在竞争者

　　

　　

篇十一：艺术品市场预测

　2021书画收藏市场分析

　　2021书画收藏市场：行情

　　拍卖行在全国艺术品特别是书画领域的交易额占到90%。据中国拍卖行业协会统计，2021年至2021年，中国内地拍卖行从148家发展到399家，拍卖会场次从297次发展到863次，上拍的文物艺术品件数从24万件发展到64万件，成交件数从15万件发展到30万件，成交金额则从230亿元发展到640亿元。据不完全统计，中国内地八大文物艺术品拍卖公司的成交额占到拍卖行成交额的85%，而中国书画则占了艺术品拍卖市场70%的份额。

　　2021书画收藏市场：画作类别

　　中国书画市场由中国古代书画、中国近现代书画和中国当代水墨画三部分组成。中国古代书画市场是文化内涵和含金量较高的板块，拍卖公司能不能拍中国古代书画直接反映了它的业务水准、文化内涵和艺术等级。目前八大文物艺术品拍卖公司中，能做中国古代书画拍卖的有5家，分别是中国嘉德、北京保利、上海朵云轩、杭州西泠，以及后来异军突起的北京匡时，他们在行业中取得一级资质、金字招牌，这种资质对拍卖行来说是信用等级和荣誉等级。

　　中国古代书画拍卖在中国书画市场中占有重要地位，这是由它的历史价值和艺术价值所决定的。据统计，2021年到2021年，中国古代书画占中国书画市场拍卖的30%，近现代书画占到50%，剩下的是中国当代水墨画。值得一提的是，在成交的几十件上亿元的艺术品中，中国古代书画占了一半，中国古代书画的魅力可见一斑。

　　2021书画收藏市场：支撑板块

　　在中国书画拍卖中，近现代书画对拍卖公司来说是一个强力支撑板块，是文物艺术品拍卖中的硬通货，也因其文化生活气息与现代社会契合，备受收藏家青睐。近现代书画市场的A军团由张大千、齐白石、傅抱石、李可染、陆俨少等33位到38位艺术家组成，其成交额在中国近现代书画里占50%以上。如果拍卖公司想把2021年的秋季拍卖做好，他们会盘算自己手上有多少张齐白石、张大千、李可染、傅抱石、黄宾虹、黄胄，有没有出版，性价比怎么样，能不能卖得掉……以白雪石、田世光为代表的B军团从民国到现在有100人左右，他们分布在全国各地，大概占到了中国近代书画市场的40%。因为价位比较便宜，很多人都能拥有，所以喜欢的人群众多。

　　第三板块是中国当代水墨画。由于艺术品流通领域精品奇缺，亟须一些新品种补充进来，特别是有潜质的年轻画家。中国当代水墨画异军突起，以谷文达、刘丹为代表的A军团有33位，现在这些画家的作品已是拍卖市场的主体。

　　他们的作品基本在苏富比拍卖，在国内拍卖公司也有露头，而且他们有非常好的艺术倾向，大都以中国宋元画、人文画作为自己的绘画题材，注重中国传统文化和当今时代的结合，走自己的艺术品质和道路，在市场上也有非常大的冲击力。

　　而这也跟山东藏家对艺术品市场特别是当代水墨画的支持分不开的。山东市场支撑了中国书画的半壁江山，特别是近现代书画和当代水墨画，山东兵团是战场上的主力军，所以每个拍卖公司都不敢轻视、忽视山东市场，而且山东人民热爱书画，说山东是文化大省是恰如其分的。

　　2021书画收藏市场：趋势但近两年中国古代书画在各拍卖公司的拍卖市场上，有放缓的趋势，并不是市场不好，而是珍贵的拍品找不到了。这个现象的背后预示着什么?没有货了，货奇缺，要涨价。以中国古代书画目前的情况讲，如果你拿出来的东西是真品、精品，而且之前没有曝光过，会卖得非常好。今年上半年，北京保利2021春季艺术品拍卖会总成交额27.8亿元，古代书画总成交额逾3.3亿元，其中，伊秉绶的隶书《遂性草堂》估价低端仅为80万元，最终成交价高达2300万元。究其原因，第一，它是真品，此前曾多次出版，第二，这四个字的文化内涵非常好，于是就形成了激烈的竞争。这并不是孤例，从去年年底到今年，古代书法作品价格急剧攀升。这也说明大家对中国古代书画中蕴含的中国传统文化、艺术价值和历史价值有了新的认识。而且中国古代书画的购买团队，人数虽然不多，但很坚挺，经得起风浪，不会受市场太大的冲击和影响。

　　感谢您的阅读，祝您生活愉快。

　　

　　

篇十二：艺术品市场预测

　在艺术品投资中,谁都愿意购藏真迹名作,但真迹却只有一幅,且大多收藏于博物馆或收藏大家之手。

　　复制品的出现则满足了不同层次收藏者的需求，一些受欢迎的复制品，不仅完整漂亮，而且价格最贵不过几万元，一般收藏者都可以接受.复制品的历史价值与艺术价值不可与原作并论,但观赏价值不相上下,也是保持原作艺术寿命的有效途径。

　　目前市场上，艺术复制品较为常见的是在宣纸、绢本、油画布、水彩纸等材质上进行艺术微喷复制.依托新的印刷技术,不仅能大量生产制作，并且价格适中，适宜保存，收藏爱好者比较容易接受。另外，市场上通过水印木刻、珂罗版等版画技术制作艺术复印品的传统工艺也渐渐复苏.值得关注的是，艺术复制品与赝品有很大区别。赝品是故意隐瞒其仿制身份的仿制品，其用途是被充当真品来出售的。复制品同原作、真品相近，也是一种艺术品。它从用材、形体、工艺、风格上，要与真品保持一致。复制品由于同真品近似,不仅历来为收藏家所看重，甚至可作为博物馆的陈列品，以保护真品免遭破坏，或补救真品之遗缺。

　　追溯起来，我国艺术品的复制已有上千年历史，书画临摹的历史能追溯至三国时代。正是有了复制品，才使许多书画延续至今,使我们得以窥见其中的变

　　迁。而且，一些优秀的复制品随着时间的推移成为真正的艺术品。如古代书画中的《洛神赋》、《女史箴图》、《韩熙载夜宴图》、《兰亭序》等，就是在原作泯没的情况下靠临摹复制得以保存至今，否则后人根本无法看见这些名迹。

　　在西方,艺术复制品占相当的市场份额,消费者可以根据自己的需求和消费水平进行选择。国际各大博物馆和收藏家也有收藏高品质复制品的传统.西方的艺术品市场上有70％产品是有限印刷品，原作市场只占三成。许多画家甚至以复制自己的作品作为主要收入.其实，高品质的复制品同样具有投资价值。北京荣宝斋20世纪50年代用木版水印技术印制了唐代的《簪花仕女图》等古代名画及齐白石、徐悲鸿作品,当年几元钱或几十元钱的齐白石、徐悲鸿作品的水印木刻复制品如今也已是收藏的珍品。近年来在国内艺术品市场上，也有多位现当代艺术家的作品被制成限量版复制品销售。艺术家吴冠中的艺术复制品，曾创造了复制品拍卖的天价。

　　另类艺术收藏品——限量复制艺术品

　　在广东古今拍卖行7月份的拍卖会上，广州美术学院油画系副教授谢楚余的油画《香痕》，拍出了74.75万元的价格。而相近尺寸的谢楚余作品限量复制油画，价格仅为3。5万元.当艺术品价格扶摇直上，普通藏家基本与精品无缘的情况下，你是否会考虑转而购买这种使用现代科技手段限量复制出来的高仿艺术品？瓷库中国专家认为，艺术品收藏是有一定的技巧可言的。但如果把这种限量复制品等同于普通工艺品或装饰品，那你就大错特错了。由于限量发行,又有画家全程参与并签名确认，限量复制艺术收藏品还是具有一定的收藏价值和升值潜力的。前两年嫣然天使基金慈善晚宴上，吴冠中一幅《交河故城》的复制品就拍出了100多万元的高价。复制品卖出艺术品的价格

　　在国外,限量复制艺术品市场已经非常成熟，一些企业甚至借此做成了上市公司.

　　有统计数据显示：西方国家的艺术品市场70%是有限印刷品市场,原作市场只占到三成。采堂画廊负责人梁庆强近年在美国市场考察也发现，目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降,但限量艺术品的收藏市场却在上升。

　　反观国内，相对于异常火爆的艺术品收藏市场，人们对限量复制艺术品收藏板块的介入却非常粗浅.百雅轩画廊和雅昌艺术机构可以说是国内名家限量作品开发和推广的先行者。目前，吴冠中的限量复制品有的已经高达十几万元,其他的名家限量复制艺术品也在数千到到数万元之间，消费、收藏的人群不断增加.

　　本地限量复制艺术品市场启动正是看到了巨大的市场潜力和商业利润，近日采堂画廊专门在国外花100多万元引进了一整套达到博物馆收藏级别要求的顶尖技术设备,可以限量复制油画、水彩和国画.采堂画廊在广东艺术品市场首个引入限量复制模式,与之签约授权合作的第一位画家是谢楚余，限量复制油画的数量按国际惯例发行的数目，控制在每幅100张,每张皆附有作者本人签名和收藏证书。

　　早在十多年前，梁庆强就第一个将年轻画家胡锦雄的重彩儿童画进行高精度的印刷发行，尽管当时卖到了1000元一张，但由于印刷、装裱精美而大受市场欢迎，几千张作品很快销售一空。

　　对此有市场人士认为，限量复制艺术品在国内引领了一种艺术品推广的新模式,也为大众消费高品质的艺术品收藏提供了一种新的渠道。

　　艺术品复制拷贝出来的价值

　　日前，荷兰梵高博物馆联合富士胶片，推出了用3D扫描和高解析度印刷技术制作的五款梵高经典画作,每款260幅，一幅售价2。5万欧元.梵高博物馆馆长吕格尔称，一般人很难分辨复制品和原画，细微的区别在于，原画会有光泽变化，而复制品没有。

　　复制艺术品的大众消费在西方已成为一种时尚。名家名画因其唯一性及价格高昂无法成为大众消费，但通过高科技手段限量复制，名画也能飞入寻常百姓家。

　　如今这种消费时尚已被引进国内，然而，“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳，叶徒相似,其实味不同。所以然者何?水土异也。”水土不服的艺术品复制近年来波折丛生，争议不断.

　　“下真迹一等"的高仿名画2006年3月，吴冠中的作品以一种特殊形式在北京大学百年讲堂与观众见面。100多幅由北京百雅轩文化艺术公司按原作克

　　隆的书画作品亮相，与原作相比,笔感色彩几可乱真,其中《映日》、《又见风筝》、《故宅》等名作，极似吴冠中手迹。

　　这些作品均是吴冠中授权百雅轩以珂罗版仿制，部分精品还有吴冠中的亲笔签名.著名文物鉴定家、书法家启功先生曾言，“珂罗版复制技术对古代书画无疑是一种延长寿命、化身千百的特殊手段,其艺术价值堪称‘下真迹一等'”。

　　艺术品复制由来已久，方法多种多样。在印刷术发明之前,临摹是最基本的复制方式.由于临摹是手工复制,效率极低，数量很少.书法名画的临摹者要有极高的艺术造诣，凭借他们在书画创作、鉴赏方面的深厚功力和深厚的个人艺术修养，在充分理解原作的基础上,对照原作进行临摹，才能保证临摹作品的艺术价值.但是，画家个人的艺术个性掺杂在临摹作品中，使原作的艺术内涵在临摹作品中有很大改变。如王羲之的《兰亭序》随唐太宗殉葬后，后世存有的多个摹本风格迥异.

　　印刷术发明后，出现了木刻雕版、铜雕版印刷复制书画的技术.版画曾是最方便、最经济的艺术复制手段.中国历史上销量最大的艺术品是民间的木版年画.西方最早的版画是圣像和纸牌。在复制中国水墨画、水彩画方面，历史悠久的木版水印工艺，有其独特的艺术效果。北京荣宝斋是用木版水印技术仿制中国水墨画的翘楚，代表作为《韩熙载夜宴图》、《虢国妇人游春图》等，由于木版水印对技师要求很高，工期长，成本高，目前这种仿制工艺作品越来越少，荣宝斋也很少再仿制比较复杂的画作。

　　印刷技术的进步不断丰富着艺术品的复制方法，目前常用的方式有胶版彩色印刷、丝网印刷和喷绘。胶版印刷是大批量复制最快捷最经济的手段，但胶印对承印物的选择面比较窄，一般只有在铜版纸上才会得到最好的颜色体现，而中国古代书画多是在宣纸和丝绢上作的，西方油画用的是油画布。

　　要实现高仿真的艺术品复制，从材质到装裱，都应尽可能与原作保持一致。要在油画布或者丝绢上复制艺术品，丝网印刷与喷绘是比较理想的手段。爱普生公司为此推出了大幅面打印机,并提出“艺术微喷”的概念。百雅轩则采用古老的珂罗版印刷工艺，在宣纸上复制古代书画.柯罗版是英文Collotype的音译，是最早的照相平版印刷之一，19世纪发明于欧洲，光绪年间传入中国,被广泛应用于绘画、照片、拓片、壁画、版画、书法、古籍等艺术品的复制.珂罗版印制工艺非常复杂，复制效果能够保留笔墨的神韵,对中国古代书画艺术的复制惟妙惟肖,形神兼备，又被称为“克隆版”。

　　高仿艺术品需理性消费在欧美发达国家,人们习惯低价购买一些名作仿制品美化家居，并定期更换。西方国家的艺术品市场70％是有限印刷品市场,原作市场只占到三成。许多画家甚至以复制自己的作品作为主要收入。据说，美国最成功的华人画家丁绍光每完成一幅作品,就让合作工厂利用丝网印刷技术仿制一批，通常限量在100至1000

　　件，每幅都有编号并由其本人签名，送到全美画廊销售，平均每张复制品售价在1000至4000美元。

　　目前国内博物馆、拍卖行、画廊等机构的交易记录中，具有编号、限量印刷的高仿真书画复制品的价格都在万元左右，且行情十分稳定。

　　但是，艺术品复制国外市场与国内市场区别很大:国外并不热衷制作1∶1的高仿复制品,而1∶1高仿复制品却是国内的主流。国外为什么不制作1∶1的复制品？

　　专家分析，国外艺术家很少会做出1：1的授权，其对于1∶1高度谨慎。对于艺术品市场而言，保证复制品与原创作品的区别至关重要。面对高仿艺术品,买方应该明确是收藏还是消费，更要明白原创作品和印刷品在艺术价值上的本质不同。

　　目前大众对复制艺术品存在两大误区：要么认为复制艺术品是工业产品,没有任何价值；要么过分追逐所谓限量复制品,不惜高价买入。

　　国内知名艺术策展人杭春晓指出，高仿艺术品不具备收藏价值，即便是艺术家授权的复制艺术品也是如此。作为艺术衍生品,它只具有审美价值、艺术体验价值等艺术消费价值。现在很多人把复制艺术品当作收藏品,不惜重金购买，是一大误区。国内复制艺术品的最大消费群体其实是艺术家、资深艺术收藏者和业内人士，在他们家中，往往随处可见复制艺术品，他们利用复制艺

　　术品来提升素养，研究文化艺术.由于高仿复制品价格低廉，不存在“打眼”风险,也是艺术爱好者的最佳入门选择。

　　对于复制品在艺术品市场中的定位,吴冠中的高仿画作提供了一个注脚。

　　2008年3月，33幅由百雅轩制作的吴冠中限量“丝网版画”现身北京798，包括其代表作《交河故城》、《紫藤》和《大宅》，售价多在万元左右，又有吴冠中的签名,成为当时798最卖座的艺术品。4月，吴冠中画展走进成都，售价为10万元的《交河故城》“丝网版画”被抢购一空。

　　据报道，复制吴冠中作品让百雅轩财源广进,但在2009年11月，与百雅轩一直合作的吴冠中，在去世前将自己作品的全部印刷复制推广权交给了另外一家画廊。吴冠中还特意叮嘱：“复制品定价不可过高,且需明示此为精印作品而不是所谓的版画，不得混淆印刷与创作的概念."

　　6月29日在广州花园酒店举办的一场慈善拍卖会上，一张谢楚余的限量版画《素池》拍出了17万元的高价。而在今年年初广州华艺国际的拍卖会上，一批赵无极、朱德群、杨培江的限量版画也全部成交.

　　限量版画,简单来说，其实就是原作的复制品。因其有艺术家授权、监督质量，并且限量，因而不同于印刷品,被归入艺术投资收藏品的范畴.在欧美地区，限量版画的收藏价值早已得到普遍认可，已经成为艺术品收藏人士入门的第一阶段,就连梁朝伟在香港的山顶豪

　　宅，墙上挂着的也是限量版画《桃花始盛开》.但在国内，限量版画因其印刷的生产方式一直存在争议，一个成熟的市场体系迟迟未能建立起来。

　　在画家特别是油画家看来，限量版画的出现,拯救了他们对作品无法割爱而又不得不进入市场的两难，甚至有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作,借出来进行复制。而对于艺术品投资收藏者而言,大家最关注的还是限量版画到底有没有投资收藏价值？

　　特邀嘉宾杨尧(广州美术学院教授、中国油画学会理事，曾任广州美术学院油画系主任、广东油画学会副主席）谢楚余（广州美术学院油画系副教授、广东美术创作院画家)梁庆强（采堂画廊负责人）叶光华（策展人,广州东涞艺术中心创办人）嘉宾主持赵利平（收藏家、资深艺术评论人）限量版画为何不同于普通印刷品？

　　赵利平：就我所知，限量版画进入中国也有很长一段时间了，但大家对这种新型的版画形式似乎一直不是很感冒，特别是对于它的投资收藏价值，很多人都持怀疑态度。

　　叶光华：质疑限量版画的人，是因为他们不知道限量版画和印刷品的区别。限量版画虽然也是印刷复制出来的，但它是有艺术性的。首先，限量版画的制作，是得到画家或艺术基金授权的，依托现代高科技十多亿像素的立体扫描仪扫描原作，以高仿微喷数字技术印刷而成的；第二，画家要监制限量版画的制作过程，包括画作的色彩冷暖、明度，都是画家说了算,最大限度地体现画家的意图。因为加入了画家的主观意图，所以限量版画并不追求100％还原原作,比如局部色彩,画家可能会认可比原作深一点或浅一点的颜色，只要他们认可，我认为都是忠于原作的。最重要的是,这些版画是限量的，每一张版画都会在作品的左下角标明印数和印张，一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的，如32/99,即此画共印制了99张，这一张是第32张。右下角是作者的签名和制作年代,还配有收藏证书，否则就是没有艺术价值的印刷复制品了。

　　赵利平：既然是限量，仿数越少,价格肯定越高。按照国际惯例，每款架上雕塑的数量都控制在10件以内，以保证其具备稀有性的收藏特质.限量版画在数量控制上有没有类似的国际惯例？作为收藏者，我还担心这批限量版画售完后,还会被第二次复制。

　　梁庆强：限量版画的印量，并没有什么国际惯例，但印多了肯定影响价格，所以国际上很少有超过500件的。印多少，我们跟画家签

　　约的时候就已经商量好了，主要参照的是市场的需要,白纸黑字写入合同中.比如我们跟谢楚余老师的合作，每幅作品的印量都控制在130件以内,30件是留待送给博物馆专用，真正流入市场的只有100件。在题材的选择上，我们的签约画家，也不是所有的作品都适合做限量版画的，一定要雅俗共赏，不一定要具备学术性，因为我们必须考虑它的受众面。限量版画的尺寸也是视市场需求而定的，可能比原作略大，也可能略小，但一批限量版画只有一个固定尺寸，所以不用担心不同尺寸有不同印量。

　　至于对后期加量复制的担心,我想这考验的是画廊与画家双方的诚信，所以在选择合作伙伴的时候，双方都是很谨慎的。作为生产方，在完成作品预定的数量后，我们一般会把模板毁弃。但我们也害怕被别人仿冒，所以我们的限量版画正反两面都有画家的签名、印数以及制作年份，在南方文交所还进行了版权登记，此外还有防伪编码，上网一查就能得到这张画的全部信息,最大限度地避免侵权和被侵权.

　　限量版画是把双刃剑赵利平：杨尧老师、谢楚余老师，我知道你们每年的作品都非常少,但不卖画也不行，不卖就没有市场流动,就没有更多的人认识你，现在有了限量版画这条路，你们如何看待这种新型版画的运用？杨尧：限量版画什么时候进入中国我不清楚，但上世纪90年代丁绍光来中国办展览的时候，就已经带来了限量版画，当时我还买了两张。由于是装饰性的，所以当时的限量版画印在纸上而非布上。丁

　　绍光在美国家喻户晓，他的知名度之所以那么高，限量版画的推广是其中一个非常重要的原因.

　　叶光华:我记得丁绍光的画作，上世纪90年代已经达到了60万元人民币，但他的限量版画只是3000美元，销售非常好。我们可以算一下，他卖版画的收入,比卖原作的收入还高。

　　谢楚余：我们更看重的是限量版画这种推广手段。因为珍贵的原作都是“独生子”，很多我都不舍得卖，但我又想自己的作品能够被更多的人欣赏,所以经常都是忍痛割爱。

　　杨尧：毫无疑问，限量版画就是现代商业社会的产物。但我觉得它也是一把双刃剑，若商家把握得当,复制的量恰当，对艺术的推广是非常有好处的。但若乱用，也会自己毁了自己，关键看是谁来操作.所以我对合作伙伴的选择比较严肃，复制的量等具体内容，应该用合同的形式固定下来。

　　赵利平：现在很多画家以画作进入博物馆、艺术馆为荣,但好的画作进入博物馆、艺术馆后，往往被束之高阁,甚至作者本人也未必能看到，林墉就很反对这种做法。收藏级的限量版画出现以后，也能解决这个问题。

　　梁庆强：现在已经有不少画家将自己早年捐给博物馆的代表作，专门借出来让我们进行复制.但这一类的复制不用于商业,量不大,只有十张八张,多是画家自己留念或是用来送人.

　　赵利平：谢楚余老师估计是画作被盗版最多的画家了。你的《陶》我几乎在任何地方都可以看到，咖啡馆、高级餐厅甚至是街边地摊、洗手间里面都有,被侵权这么多,是不是你支持限量版画的一个原因?

　　谢楚余:有人做过统计，我的《陶》起码被盗版了1000万次。我最无法接受的是,他们不但盗版，还篡改,我画的是裸女，但经常可以看到她穿上了各式各样的衣服，手中的陶罐也被换成其他各种物品：电饭煲、口服液,甚至西瓜，我想可能很多人连真正的《陶》都没看过。最搞笑的是，几年前热播的《金粉世家》,戏讲的是民国时期的故事，但墙上挂的却是我1998年画的一幅画。现在有了限量版画这种东西,我觉得非常好，能起市场推广的作用。普通印刷品跟原作差别很大，达不到相应的艺术效果，从而影响他人对你作品的评价。但限量版画却可以非常接近原作，如果限量版画足以起到市场推广的作用，我以后就不用卖原作了，哈哈。

　　限量版画升值潜力大不大？赵利平:在此之前，中国一些机构也尝试过限量版画，但市场反应并不是很热烈。虽然目前中国的艺术品市场空前繁荣，但以中国藏家现阶段的鉴赏水平,能否接受得了限量版画？叶光华:以前的技术水平,做不出现在收藏级的限量版画。但即使是那一批作品,如今价格也都已经很高了。目前国内拍卖市场上成交最高的是吴冠中的限量版画,2003年的时候，他委托国内一家机构做限量版画，把一生中400多张作品的复制版权都授权给了他们。如今这一批限量版画,最贵的拍到了50多万元,最便宜的也要7万多元。在

　　欧美地区，限量版画的收藏价值早已得到普遍认可，在20世纪90年代之后，毕加索的油画作品上升到千万美元的水平,与此同时，他的版画也随油画行情的上涨而走高，以《节俭的一餐》的版画为例，从1984年的3.25万美元,上升到2004年的110余万美元，上涨了近36倍.反观目前版画在国内的价格现状，像周春芽的桃花系列油画价格至少在300万元到500万元，而他的大尺寸版画《苏州桃花》价格约16万元，充分说明限量版画在中国的市场已经萌芽。

　　梁庆强:我最近几年在美国市场考察也发现,目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降，但限量艺术品的收藏市场却在上升.有统计数据显示：西方国家的艺术品市场70％是有限印刷品市场，原作市场只占到三成。但国外的限量版画还分有多种级别，有收藏级的，也有普及型的。在这方面做得最成功的是美国画家ThomasKinkade，他的普及型版画，几乎每20户美国家庭中就有一幅.他甚至把限量版画做成了一个产业，最高峰的时候,一个小时的网上订购量就达到了100万件。

　　我觉得，随着艺术品市场的繁荣，限量版画自然就受欢迎。因为名家画作都成为了艺术爱好者趋之若鹜的收藏对象，但原作动辄上百万上千万元的高昂价格，令一般藏家难以承受.而限量版画平易近人的价格，则使这个问题迎刃而解。艺术应该停止孤芳自赏而走向民众。如果艺术品只能成为少数人的玩意，那么对艺术家本人和整个艺术市场的发展来说都不是件好事情。家里挂一张名家的应酬之作，还不如挂一幅限量版画，能够欣赏到原汁原味的艺术精髓.

　　赵利平：我们知道，传统的版画也是限量的，但通常印数较为靠前的画印制的质量也比较高，印数靠后的画会因为翻制时的磨损而影响质量,所以编号1/99的版画，会比编号99/99的版画贵得多.限量版画是否也是这样？

　　梁庆强:限量版画因为借助的是计算机手段，能够保证每一幅画的质量相同，所以每一张画的价格是相同的.

　　赵利平:应该说,限量版画的确是有投资收藏价值的，但升值潜力有多高,我还是打个问号。

　　叶光华:按照国际惯例,限量版画的定价一般是原作价格的1/20左右。不过，除了原作价格作为版画价格的衡量标准外，版画的价格还受其他因素影响。比如不同类型版画的价格有所不同，一般有珂罗版画和丝网版画两种，前者价格偏低，最低可能三五千元，而丝网版画价格从三五万元到20万元不等。这个价格，也为日后的升值留下了比较大的空间，因为版画的价格会随着原作价格的上涨水涨船高.

　　限量版画与原作价格对比作品名称原作成交价（元）版画成交价(元）杨培江2011年6325004025（华艺国际2012—04—08,印数69)作《朝山放歌》（中国嘉德2011-11—15）吴冠中1981年40700000161000（北京容海2011—10-24，版号2/99)

　　作《交河故城》(北京保利64960(浙江骏成2011—01—09，版号13/99）

　　2007—05—31)无112000(北京保利2010—12-02，版号59/166）冷军《蒙娜丽莎-关于微笑的设计》98400（融德国际2012—05—20，版号18/166）38500（上海国拍2007—06-01，版号77/166）30800（北京匡时2007—06-02，版号38/166)20160（北京荣宝2008—05-09，AP艺术家自存版）部分限量版画拍卖成交记录作品名称成交价（元）拍卖公司拍卖时间吴冠中2007年作《一九七四年·长江》（印数10)575000北京传是2012-05—16赵无极2000年作《四季———春夏秋冬》（一组四件，印数150）460000中国嘉德2012—05—15朱德群版画（全套六幅，印数150）143000保利上海2005—07-03冷军版画（五件套，印数68)126500广东衡益2012—03—04知多D版画上的艺术家签名格式版画因为复制的特点,在签名上是有一定的格式的。

　　限量版画会在作品的左下角标明印数和印张，一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的，如32/99，即此画共印制了99张,这一张是第32张。右下角是作者的签名和制作年代。

　　另外，有些版画左下角没有注明印数和印张，而是写上A。P、P.P、H。C等字样的缩写：

　　A。P=ArtistProof，艺术家自存（作家自己保留的试印制作品,法语缩写为E.A)；

　　P.P=Printer’sProof，技师保存（请技师印制的作品,印制完成后移居一定的比例留给技师的）；

　　H。C=HorsCommerce（法语），印制样品(技师制作前用来对版或试版的作品）

　　B.N=BibliothqueNatioale（法语）,是艺术家存放于国家档案室的作品；

　　L。C=LibraryofCongress(法语），是艺术家存放在图书机构的作品;

　　ATL=Atelier(法语）,画室、版画工场的缩略语,是留在版画工场的版样。

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篇十三：艺术品市场预测

　首先就夫子庙地区而言做手工diy夫子庙地区而言diy这个行业的寥寥无市场分析首先就夫子庙地区而言做手工diy这个行业的寥寥无这就意味着竞争对手是有限的发展空间是无限的经本人调查几这就意味着竞争对手是有限的发展空间是无限的经本人调查夫子庙手工艺商店很少而且非常专一而且我项目针对不同的爱好夫子庙手工艺商店很少而且非常专一而且我项目针对不同的爱好引进不同的新的diy项目来满足他们动手动脑的无限创意diy项目者引进不同的新的diy项目来满足他们动手动脑的无限创意乐趣让他们始终保持着对diy的新鲜感

　　手工艺品市场预测手工制作工艺在我国民间有着悠久的制作历史，是中华民族文化艺术的瑰宝，她以其悠久的历史、精湛的技艺、丰富的门类、传世佳作蜚声海内外，几千年来，传统手工艺产品始终是代表中华民族的一大特色产业。传统的工艺品既是文化艺术品，又是日常生活用品，与人民生活息息相关。时尚手工在现代都市如此红火并流行，确实是一个非常奇特的现象。有人说这是因为怀旧，是一种对往昔手工岁月的追忆。在追求个性化的今天，手工制作工艺以其独特的艺术魅力、装饰和实用的性能、手工随心所欲的乐趣，已经不可抗拒的在我们身边流行起来，她像风一样渗透到我们生活的方方面面，带来巨大的市场前景。

　　①在材料上，大多以天然材料和以天然材料制成的纺织品为主，产品具

　　有自然的质地美和纹理美。有些手工艺品以贵重材料制成，具有较高的经

　　济价值。

　　②手工艺的劳动是创作设计和生产操作的统一，脑力劳动和体力劳动

　　的统一，艺术创作和科学技术的统一。

　　③在长期的历史中，由于政治、经济、文化等因素的影响，形成手工

　　艺的传统产区和生产、销售集中的街市以及其他一些生产特点。在中国江

　　苏、浙江、广东、福建、山东、湖南、四川等省和北京、上海、天津等市

　　成为手工艺的传统产区。。④手工艺，特别是民间手工艺和少数民族手工艺，反映了劳动人民追求美好、幸福生活的愿望和健康的思想感情。许多手工艺品是根据生活需要而生产的，既实用，又美观，做到了功能和审美需要的完美统一。

　　手工艺品我国出口遭遇贸易壁垒。入世后对我国的特种手工艺品特别是有的地区特有的民族品牌的出口是否有利?

　　我国加入WTO从理论上讲是使中国经济进一步融入世界经济一体化的过程中，在具体的实践方面还要根据自己的利益认真争取。

　　WTO的发展中国家成员在前几轮谈判中一致要发达国家对手工艺品和民族产品给予免税待遇。绝大多数发达国家已经对这一类商品的进口关税约束到零，但是有些发展中国家的关税相对还较高。

　　我国加入WTO为我国排除障碍扩大出口提供了一个永久的谈判场所，中国手工艺品出口企业应该明确提出谈判要求，敦促政府谈判代表努力拆除对方的贸易壁垒，不断改善手工艺品和民族产品的外部贸易条件。

　　但是，手工艺品和民族产品在发达国家市场的贸易政策环境还会经常受到不稳定因素的影响，这就需要政府谈判代表随时监控，采取必要的措施防止形势恶化。具体地讲，这一类产品的生产方法，许多情况下采用家庭作坊式，全家齐动手。而许多发达国家立法禁止童工，进而要求禁止童工生产的产品进口。保护儿童是我们的共同责任，但是无根据地扩大、甚至滥用童工概念，实行保护主义则可能对我国工艺品和民族产品出口利益造成损害。

　　此外，经济发达国家一方面承认劳动力成本是贸易比较优势的重要因素，另一方面希望发展中国家的劳动力成本不要那么低。他们一直努力要将劳工权利列入WTO贸易谈判范围，想对一些国家的相关出口产品根据各自国内立法规定予以限制，不给予关税优惠，甚至禁止进口。手工艺品和民族产品家庭作坊式的特殊生产方式很难说是否符合劳工权利标准。这也构成了一些国家贸易政策

　　不稳定的因素。在具体的出口便利方面，WTO还可以提供一些实在的帮助。WTO的前身GATT

　　在上一世纪60年代与联合国贸易发展会议共同建立了国际贸易中心，专门为发展中国家出口商提供免费咨询服务。通过该中心的帮助可能得到一些市场资料，也许对手工艺品和民族产品出口有帮助。

　　１．市场分析首先就夫子庙地区而言，做手工ＤＩＹ这个行业的寥寥无几，这就意味着竞争对手是有限的，发展空间是无限的，经本人调查，夫子庙手工艺商店很少、而且非常专一，而且我项目针对不同的爱好者，引进不同的新的ＤＩＹ项目，来满足他们动手、动脑的无限创意乐趣，让他们始终保持着对ＤＩＹ的新鲜感；再者，夫子庙地区适合大众休闲的场所比较少，我希望能给大众提供一个远离城市喧嚣、缓解生活压力的一个地方，就消费消费水平而言，相比大部分高档场所，每人３０元的超值价格，大众也都能接受。ＤＩＹ是没有性别、年龄的限制，每个人都可以ＤＩＹ，利用ＤＩＹ做出来的物品自有一份自在与舒适。

　　２．消费者分析（1）爱情角度主要关注恋人信物和恋人时尚手工情侣坊的市场开发，情侣生意是时尚手工构成的重要部分。处于热恋的情人，是时尚的首选追随者，对时尚的热情高于普通人，对时尚的资金投入和时间的投入，往往处于非理性状态，只要是符合恋人心情的礼物，价钱再贵，他们都舍得出手，往往一单生意顶过其它几单。因此下力气抓好情侣生意，可以位经营店带来意想不到的财源（2）亲情角度主要关注父母儿女亲情的市场开发，父母给儿女的礼物和儿女给父母的礼物，是现代家庭体现亲情的重要方式。作为亲情礼物，现在人们普遍提倡自己动手制作，屏弃了过去买高档现成品的陋习，更讲究一种实惠和情调，而时尚手工就特别符合这种需求。另外由于现代都市生活限制了人们的动手的机会，时尚手工也成了提高孩子动手能力的一种手段。（3）友情角度主要关注同学、朋友之间礼品市场的开发，同学情谊，朋友情谊，是维系现代人机关系的重要纽带，这种感情更多的超越了物质范围。同学、朋友之间的礼品馈赠，贵重与否并不重要，重要的是要更能准确的传达赠送者的内心。时尚手工无限丰富的品种世界，完全可以满足这种友情传递的深层需求。友情类礼品是时尚手工市场的重要组成版块，特别是毕业礼品，寒暑假礼品，都是扩大收入的重要途径（4）自身心情只要关注现代时尚派人士个性化产品的市场开发，对一些人来说，时尚手工纯粹是一种情绪、一种自我放松、自我陶醉的方式。这类人玩时尚手工，纯粹是因为心情的需要，既不为朋友，也不为亲人，完全是因为自己喜欢，这种人大多数是性情中人或时尚先锋人士，他们一旦喜欢上时尚手工，往往都会忘情，并沉醉进去，继而成为时尚手工发烧友，成为时尚手工忠实的消费者。

　　３．竞争对手产品分析（ＳＷＯＴ分析）劣势：竞争对手的产品ＤＩＹ的项目比较少，而且一直没有推陈出新，没有进行广告宣传。优势：场所的规模偏大，空间显得很宽敞，有专业的老师进行开课辅导（非免费），老板的经营经验要比我丰富的多，熟悉市场的运做流程，其多年的经营结果，会在一定范围内有比较高的知名度和老客户。价格：

　　普通大众都能接受，所以定的价格不能高于竞争对手的价格，条件允许的情况下，稍稍比竞争对手偏低一点点或持平。

　　

　　

篇十四：艺术品市场预测

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　　在艺术品投资中，谁都愿意购藏真迹名作，但真迹却只有一幅，且大多收藏于博物馆或收藏大家之手。

　　复制品的出现那么满足了不同层次收藏者的需求，一些受欢送的复制品，不仅完整漂亮，而且价格最贵不过几万元，一般收藏者都可以承受。复制品的历史价值与艺术价值不可与原作并论，但欣赏价值不相上下，也是保持原作艺术寿命的有效途径。

　　目前市场上，艺术复制品较为常见的是在宣纸、绢本、油画布、水彩纸等材质上进展艺术微喷复制。依托新的印刷技术，不仅能大量生产制作，并且价格适中，适宜保存，收藏爱好者比拟容易承受。另外，市场上通过水印木刻、珂罗版等版画技术制作艺术复印品的传统工艺也渐渐复。值得关注的是，艺术复制品与赝品有很大区别。赝品是成心隐瞒其仿制身份的仿制品，其用途是被充当真品来出售的。复制品同原作、真品相近，也是一种艺术品。它从用材、形体、工艺、风格上，要与真品保持一致。复制品由于同真品近似，不仅历来为收藏家所看重，甚至可作为博物馆的列品，以保护真品免遭破坏，或补救真品之遗缺。

　　追溯起来，我国艺术品的复制已有上千年历史，书画临摹的历史能追溯至三国时代。正是有了复制品，才使许多书画延续至今，使我们得以窥见其中的

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　　变迁。而且，一些优秀的复制品随着时间的推移成为真正的艺术品。如古代书画中的?洛神赋?、?女史箴图?、?熙载夜宴图?、?兰亭序?等，就是在原作泯没的情况下靠临摹复制得以保存至今，否那么后人根本无法看见这些名迹。

　　在西方，艺术复制品占相当的市场份额，消费者可以根据自己的需求和消费水平进展选择。国际各大博物馆和收藏家也有收藏高品质复制品的传统。西方的艺术品市场上有70%产品是有限印刷品，原作市场只占三成。许多画家甚至以复制自己的作品作为主要收入。其实，高品质的复制品同样具有投资价值。荣宝斋20世纪50年代用木版水印技术印制了唐代的?簪花仕女图?等古代名画及齐白石、徐悲鸿作品，当年几元钱或几十元钱的齐白石、徐悲鸿作品的水印木刻复制品如今也已是收藏的珍品。近年来在国艺术品市场上，也有多位现当代艺术家的作品被制成限量版复制品销售。艺术家吴冠中的艺术复制品，曾创造了复制品拍卖的天价。

　　另类艺术收藏品——限量复制艺术品

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　　在古今拍卖行7月份的拍卖会上，美术学院油画系副教授楚余的油画?香痕?，拍出了74.75万元的价格。而相近尺寸的楚余作品限量复制油画，价格仅为3.5万元。当艺术品价格扶摇直上，普通藏家根本与精品无缘的情况下，你是否会考虑转而购置这种使用现代科技手段限量复制出来的高仿艺术品？瓷库中国专家认为，艺术品收藏是有一定的技巧可言的。但如果把这种限量复制品等同于普通工艺品或装饰品，那你就大错特错了。由于限量发行，又有画家全程参与并签名确认，限量复制艺术收藏品还是具有一定的收藏价值和升值潜力的。前两年嫣然天使基金慈善晚宴上，吴冠中一幅?交河故城?的复制品就拍出了100多万元的高价。复制品卖出艺术品的价格

　　在国外，限量复制艺术品市场已经非常成熟，一些企业甚至借此做成了上市公司。

　　有统计数据显示：西方国家的艺术品市场70%是有限印刷品市场，原作市场只占到三成。采堂画廊负责人梁庆强近年在美国市场考察也发现，目前美国艺术品收藏的高端和低端市场份额正在下降，但限量艺术品的收藏市场却在上升。

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　　反观国，相对于异常火爆的艺术品收藏市场，人们对限量复制艺术品收藏板块的介入却非常粗浅。百雅轩画廊和雅昌艺术机构可以说是国名家限量作品开发和推广的先行者。目前，吴冠中的限量复制品有的已经高达十几万元，其他的名家限量复制艺术品也在数千到到数万元之间，消费、收藏的人群不断增加。

　　本地限量复制艺术品市场启动正是看到了巨大的市场潜力和商业利润，近日采堂画廊专门在国外花100多万元引进了一整套到达博物馆收藏级别要求的顶尖技术设备，可以限量复制油画、水彩和国画。采堂画廊在艺术品市场首个引入限量复制模式，与之签约授权合作的第一位画家是楚余，限量复制油画的数量按国际惯例发行的数目，控制在每幅100，每皆附有作者本人签名和收藏证书。

　　早在十多年前，梁庆强就第一个将年轻画家胡锦雄的重彩儿童画进展高精度的印刷发行，尽管当时卖到了1000元一，但由于印刷、装裱精巧而大受市场欢送，几千作品很快销售一空。

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　　对此有市场人士认为，限量复制艺术品在国引领了一种艺术品推广的新模式，也为群众消费高品质的艺术品收藏提供了一种新的渠道。

　　艺术品复制拷贝出来的价值

　　日前，荷兰梵高博物馆联合富士胶片，推出了用3D扫描和高解析度印刷技术制作的五款梵高经典画作，每款260幅，一幅售价2.5万欧元。梵高博物馆馆长吕格尔称，一般人很难分辨复制品和原画，细微的区别在于，原画会有光泽变化，而复制品没有。

　　复制艺术品的群众消费在西方已成为一种时尚。名家名画因其唯一性及价格高昂无法成为群众消费，但通过高科技手段限量

　　复制，名画也能飞入寻常百姓家。如今这种消费时尚已被引进国，然而，“橘生那么为橘，生

　　于那么为枳，叶徒相似，其实味不同。所以然者何？水土异也。〞

　　水土不服的艺术品复制近年来曲折丛生，争议不断。“下真迹一等〞的高仿名画2006年3月，吴冠中的作品以一种特殊形式在大学百年讲堂与观

　　众见面。100多幅由百雅轩文化艺术公司按原作克隆的书画作品亮相，与原作相比，笔感色彩几可乱真，其中?映日?、?又见风筝?、?

　　故宅?等名作，极似吴冠中手迹。

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　　这些作品均是吴冠中授权百雅轩以珂罗版仿制，局部精品还有吴冠中的亲笔签名。著名文物鉴定家、书法家启功先生曾言，“珂罗版复制技术对古代书画无疑是一种延长寿命、化身千百的特殊手段，其艺术价值堪称‘下真迹一等’〞。

　　艺术品复制由来已久，方法多种多样。在印刷术创造之前，临摹是最根本的复制方式。由于临摹是手工复制，效率极低，数量很少。书法名画的临摹者要有极高的艺术造诣，凭借他们在书画创作、鉴赏方面的深厚功力和深厚的个人艺术修养，在充分理解原作的根底上，对照原作进展临摹，才能保证临摹作品的艺术价值。但是，画家个人的艺术个性掺杂在临摹作品中，使原作的艺术涵在临摹作品中有很大改变。如王羲之的?兰亭序?随唐太宗殉葬后，后世存有的多个摹本风格迥异。

　　

篇十五：艺术品市场预测

　艺术品市场发展前景

　　艺术品市场发展前景如何

　　艺术品投资属性凸显，与宏观经济联动紧密。目前，艺术品市场的投资属性已经逐步凸显，根据学者石阳的研究成果，提取国内交易出现两次及以上重复交易样本，假设某作品共在拍卖市场交易两次，则认为作品有1对数据，前一次交易价为买入价交易时间为买人时间，后一次分别为卖出价与卖出时间;若作品共交易三次，则认为作品有2对数据，并以此类推。通过研究发现，2006年前艺术品的买入量远大于卖出量，体现此阶段艺术品投资为价值收藏;而2008年后，卖出量超过买入量，说明艺术品买入后被卖出的情况增加，市场的投机动机明显。

　　因此，艺术品市场逐渐成为一个信心市场，其繁荣需要外部资金的支持，与宏观经济联系紧密。具体而言，艺术品市场是另类投资渠道，货币供给量和其他投资渠道收益情况对其存在潜在影响。当货币供给量增加，市场对通胀的预期增强，寻找合适的投资渠道实现保值增值，而此时若股市、楼市、黄金等市场相对低迷，资金将更多流入艺术品市场，从而推动艺术品繁荣。根据学者石阳的研究，股价指数增加10%，会对艺术品价格产生2.7%的抑制作用;货币供应量增加10%，将导致艺术品价格增加13.5%。从M1增速和艺术品成交额增速对比来看，两者之间存在较为紧密的联动关系，且M1增速变化领先艺术品市场变化。

　　市场或进入新一轮上升周期，艺术品发展潜力巨大。根据艺术品行业的发展规律，5-7年为一轮周期，自2011年以来，艺术品市场已经经历长达5年的寒冬期。在短期内，艺术品市场与资金流动关联度较高，15年以来，央行执行偏松的货币政策，M1增速处于高位，而股市、楼市进入低迷期，富余资金有望流入艺术品市场。2016年艺术品市场已经出现回暖迹象，春/秋拍成交额、成交率和高价拍品占比等指标均有好转，有望进入新一轮的上升周期。长期来看，随着国内经济稳健增长，在高净值个人/企业参与率提升趋势下，国内艺术品市场仍有非常大的增长潜力。

　　艺术品市场现状

　　2017年春拍中国艺术品拍卖市场成交额为244亿元，同比下降27.2%，成交量同比下降40%，成交率同比下降12.89%。为中国艺术品市场的可持续健康发展提供数据参考。

　　2017年春书画市场释出量为144,751件，有48,730件拍品成功交易，共创收113.11亿元，同比下降了33.05%，环比下降了23.36%，不仅如此，2015年春拍的成交率也不如2014年同期，为33.66%，同比跌了14.66%。综上所述的指标，造成这一局面一方面是因为2015年春拍征集更加困难，多方因素导致拍品数

　　量减少，市场容量也小于去年同期;另一方面，整体经济环境仍处于调整中，受此影响较深的艺术品市场难有起色，书画作为其中的重头板块更是如此。

　　截至6月31日，2017年春拍中国艺术品拍卖市场成交额为244亿元，同比下降27.2%，成交量同比下降40%，成交率同比下降12.89%。受拍品征集困难、市场持续调整的影响，100万以上的作品数量同比2014年春也出现不同程度的下跌。资深市场专家龚继遂认为，今年上半年的艺术市场体现了宏观经济调整和艺术品市场自身周期性叠加带来的低谷效应，这个效应有相当的长期性和稳定性，从交易规模来讲，它将会有相当长的延续效应，但是从产生高价的单价拍品来讲，依然会有不断出现的偶然的惊喜，这种市场架构体现了去泡沫的过程，这种价格趋势使市场有机会重新审视收藏的文化内涵和社会功能，而排出不必要的由泡沫价格形成的投资回报的期待。

　　在今年春拍艺术品总成交额同比2014年缩水27.2%的情况下，三大主流拍品也呈现不同程度的下滑趋势。其中，中国书画共上拍了144751件，总成交额为113亿元，成交额相比去年同期下降33.05%;瓷杂板块整体上拍水平也是参差不齐，精品数量不多，成交量同比2014年春拍减少了37.27%，成交额同比下降了33.06%，呈现全面缩水;而此前一度被寄予厚望的现当代艺术板块也表现得不尽如人意，成交额同比下降44.17%。

　　目前进入到艺术品市场中消费、投资和收藏的个人和家庭大部分属于“高净值人群”或者正在形成的中产阶级，经济的放缓会使“高净值人群”和中产阶级在面对将艺术品作为一种个人或者是家庭投资选择的时候会更加的谨慎，并且会动摇一部分本来有意愿介入艺术品市场的人的信心。经济降速尤其是面对可能出现的“通缩”对艺术品市场行情发展并非是利好消息。

　　艺术品市场发展趋势

　　1、加强“非拍卖”销售的拓展

　　近年来，国际拍卖行率先打造私人洽购业务以弥补传统拍卖形式中对于时间、空间的.限制以及过于公开透明化自身的缺陷。苏富比、佳士得、邦瀚斯相继开设了艺廊以方便私人洽购业务的发展。国内拍卖行的动作虽然晚了一步，但很多拍卖机构也在走拍卖与画廊或与美术馆混搭的经营模式。对于私人洽购业务的加强，在未来一年里或者更长的时间里应该还会延续。因为私洽是对拍卖的补充，对于渐入瓶颈期的拍卖公司，发展私人洽购业务能有效帮助其业务的增长，从而度过困难时期。

　　另一方面，随着新生代的崛起以及互联网时代的到来，拍卖行业艺术品电商的发展也成为2014年行业发展的一大趋势。国际拍卖行佳士得一直致力于打造自己的电商平台，而苏富比则是选择跟全球最大的电商之一ebay直接合作。保利

　　拍卖公司董事长赵旭认为：“艺术品行业的两个翅膀是艺术品金融与艺术品电商”。

　　拍卖公司借助电商提高流量及影响力，而电商也有效借助拍卖公司的专业与品质保障，从而实现双赢。两相合作在2014被广泛关注。赵旭指出，淘宝在与保利合作以后，2013至2014年的成交额大踏步地跨越，紧接着荣宝和匡时也加入其间。整合拍卖资源与电商资源，搭建艺术品交易平台是是未来继续发展的方向。

　　2、寻找市场新的增长点

　　2014年，卖家惜售、买家谨慎进一步导致拍卖资源沉淀，市场主要支撑版块的中国古董(尤其是明清官窑)，中国书画(尤其是近现代书画)均遭受市场重创，从而迫使拍卖行不得不挖掘市场新的品类来弥补因官窑瓷器和近现代书画的低迷所带来的困扰。业界能看到，拍卖品种在这一年有明显地增加，与此同时拍卖板块不断被细化，奢侈品、设计类工艺品乃至中国当代诗歌手迹也被送上了拍台，一些小门类的国外艺术品，如摄影、文化名人签名文献均囊括在拍卖之列。

　　随着传统拍卖品类被过度挖掘以及资源匮乏，拍卖公司为了生存就必须进行不断开拓。市场发展的必然趋势是，拍卖品类在不断被细化的同时也在不断多元化。业内预计，在2015年以及未来时间里，都将成为拍卖行发展的必然方向。促使今天拍卖公司不断挖掘新的拍卖品类主要原因在于藏家结构的变化。随着80、90后藏家的崛起并陆续在市场露面，他们有别于老一辈藏家的生活方式形成了独特的审美趣味。拍卖公司为了适应新一代藏家的口味对拍卖品类进行调整。

　　3、既做市场也做教育

　　综合性的平台不仅让传统的拍卖形式转变为多元的销售渠道，艺术交易链条进一步获得拓展。然而今天的拍卖公司还投注很大一部分精力花在看似“非盈利”的事情上——教育——为艺术市场做铺垫。

　　各拍卖行不仅在拍卖征集和拍卖品类上费尽心思，还在预展视觉传达和营销方面更下功夫。预展、论坛、私恰、微视等多管齐下，在为拍卖增彩的同时，吸引买家关注到拍卖行精心设计的拍卖专场中来，让观者在观赏作品的同时，接受学术的熏陶。各拍卖公司推出学术拓展等一系列活动，意在聚集人气，吸引新老藏家。例如中国嘉德推出“春拍紫砂赏-宜兴紫砂器鉴赏”、“85新潮运动：历史的定位和价值”等三期讲座及“微电影——带您不一样的拍卖体验”;北京保利“2014春•保利中国艺术周”、微视“保利2014春拍•你从未见过的布展场面”;北京匡时“艺术体验季”。苏富比自进驻北京以来的拍卖中并不以春秋拍命名，而直接更名北京艺术周，拍卖只是其中一项，同时进行的还有展览、论坛、讲座，苏富比教育学院亦会参与其中。佳士得亦是如此。在采访国内外多位拍卖行的掌门人的时候，他们都有这样的共识：拍卖本就是公开的平台，拍卖的任务并不仅仅是回馈市场需求，而更多的应该是引领市场，尤其对于那些开发不全面或者还不成熟的市场。

　　总而言之，拍卖的外延在扩大，拍卖的生意想要做好也不再那么单纯。传统的拍卖室内竞价的商业模式迄今为止已经发展了500余年，但是这个古老的商业模式到了今天已经不足以满足当下艺术市场之需求，拍卖行业为了能够更好的立足和发展，更多的努力便是倾注在了“非拍卖”的业务上，而这一趋势明显还将持续一段时间。

　　

　　

篇十六：艺术品市场预测

　开办艺术品商店的市场分析及运营设计

　　艺术市场是经济竞争场所、文化场所、审美场所和复杂社会关系场所。对市场进行预测分析，既要找出市场存在和发展的种种变量因素，又要对此进行因果分析。艺术市场任何一个发展阶段都不是进程的断裂，而是因果之链的一环。市场预测和分析，要立足于市场现状，找出现状的“因”，推出发展的“果”。还必须找出决定艺术市场未来环境和发展态势的主要因素。市场预测不但要注意市场本身文化、经济变量的影响，还要注意社会大系统其他相关子系统中相关因素的变化。

　　（一）根据拟投资艺术品商店的定位决定确定市场调查的内容

　　1、画廊、艺术中心的市场调查：艺术市场的动向及发展趋势；以往艺术品交易成交价格情况；拟投资的艺术家及其发展潜力；有关法规对艺术品交易的规定。

　　2、传统意义上一般艺术品商店的市场调查：当地经济发展水平；主要目标市场的地理和人口特点；艺术消费者的经济实力、文化艺术水平和消费习俗；整体目标市场中不同市场群体的特点及不同艺术形式类型的顾客；不同市场群体对设施、节日的期望，艺术品的质量要求以及对价格的敏感度；个人采购还是团体预定。

　　（二）市场调查的主要方法

　　1、观察法：通过个人感官、思维或者利用照相机、录音机、摄像机对被调查人、物的现实面貌和行为方式加以记录。广泛参观美术馆、画廊、画店、画摊、艺术博览会、文化中心，多观察、了解销售情况，有可能的话，查看有关数据，例如某次画展的作品已被订购的情况。感性认识多，给人的印象鲜明生动，不受被调查者观点态度的干扰或误导。但由于个人行为和感官的局限，调查不全面系统、不深入。

　　2、试探法：直接与艺术市场某些运做环节接触的方法，即，亲自体验艺术品买卖过程，了解规律性的东西。

　　3、公共信息收集法：包括组织结构、行情变化、竞争状态、市场容量、品质规格等。可将艺术报刊、广播、电视等公共信息载体关于艺术品展销、拍卖、出版发行、投资、收藏等报道，收集、挑选、整理，运用统计分析和建立数学模型的方法，将两者综合运用来预测对象的未来发展趋势，分析寻找规律性的东西。优点是取得市场信息效率高、省时省力、定量较为准确，缺点是艺术市场精神和物质因素交织难分，分析较为复杂，还要结合一定的经验推断法的定性分析。

　　二、艺术品商店开办前的设计规划

　　在市场调查、掌握行情，科学分析后，方可做出投资可行性、投资方向及运营设计等方面的决策和规划，包括是否投资、拟经营品种及规模、商店选址、环境布置等。

　　（一）经营品种及其规模

　　经营品种的选择、经营规模的大小，除考虑盈利机会，还要同自身经济承受能力挂钩。

　　1、投资规模较大的规划。在质优价高上做文章，针对文化素养较高消费群体。如专营中国传统字画的商店，若经济实力允许，就可以尽量考虑推出原作，尽管市场占有份额不高，一旦成交，利润较高。

　　2、中等投资规模的规划。选择一些名家印刷品和大众喜闻乐见的畅销艺术品。品种较多，价格适中，能在市场上占有较大份额。如条件允许，还可兼作家具、珠宝、古玩生意。

　　3、小规模投资的规划。在经营特色上下工夫，如针对低收入阶层购买艺术品装饰房间的需要，可考虑那些色彩艳丽、内容明确、视觉效果简捷明快，价位又较低廉的作品，或者兼作一些艺术纪念品。

　　（二）商店选址

　　艺术商场或店址的选择直接决定了生意的兴隆与否，接近消费群体才利于销售。文化商店、画廊等领导艺术时尚和潮流的机构大可建在商业区和闹市区，但不是所有的艺术商店都要挤到市中心，“黄金地段”也是相对的，只要一个地段的生意行市、风土人情、收入水准、文化特色与你的生意“合拍对路”，就是黄金地段。

　　（三）环境布置

　　艺术品商店是个综合运做的过程，各个细节环环相扣，好的环境布置，实际上是经营促销的重要手段。环境的设计和布置是对营业空间进行分割，艺术品陈列所占空间位置、顾客活动场所以及流向的总体考虑和具体安排。既利于营业，又突出艺术品特色。

　　三、艺术品商店的营销设计

　　（一）货源的选择及购入

　　艺术品货源，一是已经处在市场上的现实商品资源。二是暂时还没有处在市场，但通过某种以货币为媒介的商品交换途径最终能进入市场提供需方。购入方式：

　　1、“买断”。有较大可能售出的艺术品，店家付款从作者或拥有者手中买下，一次性完成所有权的转移。交易方式简单明了，避免经济上可能的纠纷。倘若不能出手，资金积压，有较大经营风险。

　　2、代销。销售把握不大，但基本与市场“对路”的艺术品，店家与投售者就保底价达成共识，代销后从销售额中提取部分费用和利润。

　　3、风险代销。销售把握较小，或投资者迫切要求寄售，而行情并不看好的艺术品。按投售者所定价格标售，按时间按定价的百分比收取管理或场地费，售出后店家再提成或不再提成。

　　4、商业性展览。店家承包展览费用。双方议定部分作品归店家所有，再议定店家提成的展销金额比例或双方分成比例。从印画册、出广告到组织顾主、展览开幕极其展卖全过程均由店家负责。一种是店家先从想办展览的艺术家那里一次性收取相当数额的展览费用，展览后再从销售额中按议定比例提成或不再提成。店家承担的风险相对比较小。

　　（二）销售

　　为获取利润，店家要有周密的计划和销售方案。

　　1、艺术创作的计划性调整。准备投放市场的艺术品或艺术服务项目的创作、制造，应当有一定的计划，以便与市场更好接轨。经营者出于促销目的，要弱化或淡化艺术家提供商品和服务的不稳定因素和动态变量，直至使它几近忽略不计。

　　2、艺术作品的功能性调整。对艺术商品做功能性加工，给予外关美化和优化，使之显得更加突出醒目，更有魅力。

　　3、价格促销

　　价格促销包含

　　(1)信任价格促销（2）抬价促销（3）回买促销

　　此外，服务促销、咨询服务促销、营业人员促销、预定服务促销、传真验证服务促销、保险服务促销、售后服务或配套服务促销等，在实际经营过程中，可以灵活运用。

　　（三）售后服务

　　艺术商品需要外在包装或装饰，与所放置的环境相协调。商家应提供完善的售后服务，如油画配外框，水彩画、版画装裱配框，中国画装裱卷轴、雕塑作品配基座等，替宾馆、酒店、写字间、个人居室挂置、摆放艺术品提供配置设计意见或代为实施，让买者放心。

　　

篇十七：艺术品市场预测

　中国艺术品市场现状“乱世黄金，盛世典藏。”跟随着改革开放的大潮，中国艺术品市场获得全面复苏，走向繁荣兴盛。特别是近十儿年来，画廊业、拍卖业、艺术博览会三位一体的市场经营主体结构初步建立，中国艺术品市场，儿乎是从无到有，曲小到大，从毫无经验可循到初步走向规范，在国际艺术品市场逐渐成为一股不容忽视的力量。

　　中国艺术品市场所涉及的内容包括艺术品拍卖、艺术博览会、画廊的经营、民间艺术品的流通.艺术品的国际流转、艺术品的鉴定.艺术品的展览以及艺术立法、艺术批评和艺术品管理的各项机制等。

　　中国艺术品市场迅速崛起

　　艺术品市场跟着经济总量放大

　　2008年以来，中国市场成为全球艺术品市场“为数不多的亮点之一”。2009年中国艺术品市场的绝对龙头一一北京拍卖市场总成交额为103亿元。2010年中国经济和全球经济将继续好转，艺术品市场继续向好应无悬念，因此，在强势书画板块的带动下，其他艺术品门类都将活跃。加之多年拍卖市场的培育，追求珍稀的精品已获得藏家认可，总成交额在2009年基础上再创新高，值得期待。套用业内人士的话说，经济总量放大，艺术品市场一定跟着放大。

　　亿元拍品成家常便饭

　　在2008年的拍卖中，千万元级的拍品是重头戏，而在2009年秋拍中，就涌现出4件过亿的拍品。亿元拍品的多次出现，大大拓宽了市场空间，这种刺激作用非常巨大，因而，2010年，承接2009年的市场激情，高价还将高调亮相，并且数量会有增无减，甚至有人预言，将岀现10亿元级的艺术品。它一方面刺激了拍卖公司寻找珍稀拍品的激情，另一方面也大大激励了提供高价拍品的意愿，更多拍品将进入亿元俱乐部。

　　中国书画：继续看涨

　　香港佳士得中国书画部主管江炳强认为，中国书画09年呈现强势特征，与新藏家的数口在过去儿年来稳定上升有关，他们带来了新的资本与竞争能力。如香港佳士得2009年的中国书画秋拍总成交金额高达3・5亿港元，是历来之冠，其中88.2%的买家来自中港台地区，竞投人数则是上季拍卖的两倍。

　　今年领跑市场的，应该仍然是中国书画，中央美术学院教授赵力认为，以中国书画行情为主线，辅以中国古董、中国经典油画的行情，当代艺术随着市场会有恢复性的行情。中国书画的真正价值渐渐在市场上得到验证，和前些年当代艺术作品价格频创新高的局面有所不同，去年的市场新高属于传统的大师们。以2009年秋拍中的近现代书画部分为例，不仅岀现了像齐白石的《可惜无声图册》这样拍岀9520万元高价的作品，更出现了明显的“名家行情”，即“名家”作品的价格都有了不同程度的上涨。这种情况将在新的一年中继续。

　　古代书画价格超常江炳强表示，从H前的艺术市场走势来看，那些古代与近现代

　　书画随着经济的进步而得以发展，正迅速重现当年的强势行情。其中，珍罕的宋元时期作品鉴定的门坎比较高，精品在市场上更是难得一见，来源和著录清楚且可靠的作品大多数已被收藏在博物馆，市面上流通的实在是寥寥可数，价格儿乎不能够以常规来定夺。

　　如任仁发的《五王醉归图》以4658万港元成交，高居中国古代书画榜首。他认为，这位画家传世作品甚少，而这卷作品却流传有据：原属清代两名知名藏家旧藏，其后收入清宫内府，历经乾隆、嘉靖.宣统三朝。及至近代，图卷落入美籍徳裔古董商之手，其间各大西方中国艺术学者多有研究论述。当这样一件宋元作品拍出高价的时候，说明中国古代书画市场已渐渐走上了国际化的道路,有着深厚的市场发展潜力。

　　近现代书画仍是焦点

　　齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石等耳熟能详的名家，一直以来都是近现代书画市场的支柱。在书画行情有着上涨趋势的同时，这些名家的精品仍然会成为拍卖会上的焦点。如秋拍傅抱石的《杜甫诗意图》以6002万港元成交，是傅抱石作品历来最高的拍卖价。傅抱石以技法传统、意境现代闻名于世，这帧作品成于1944年，正是他全盛时期之作，如此高价成交足见买家对名家旷世杰作反应何等热烈。

　　在拍卖场上的激烈竞投中，上述两幅画作最终都山内地买家夺得，这既可印证中国H前的经济强势，亦可看到千百年来书画在中国人心tl中的超然地位。再看任仁发的画作在西方曾经是关注的焦点，也说明中国绘画在国际间备受认许,而时人的喜好，则不再受到地域疆界局限。他表示，随着中国经济的不断发展,预测未来中国书画行情仍有上涨趋势。

　　油画雕塑：经典受宠

　　在09拍卖的油画雕塑板块中，中国20世纪艺术不断刷新拍卖纪录，而亚洲当代艺术也十分活跃。香港佳士得亚洲当代艺术与中国20世纪艺术全球区域董事张丁元指出，亚洲地区藏家活跃，内地买家成长迅速，加之经济大环境向好，这两个项目2010年会有出色的表现。

　　经典艺术需求殷切

　　在环球经济周期调整、市况有欠明朗的2009年，市场对中国20世纪艺术推出的经典作品的需求却有增无减：如常玉《猫与雀》在春拍以4200万港元缔造了艺术家最高拍卖纪录；朱徳群的《雪霏霏》则在秋拍以4550万港元刷新了艺术家最高拍卖纪录。这说明只要是进入艺术史的精品杰作，便能受到市场支持，缔造更新的世界拍卖纪录。此外，赵无极的作品，则占了秋拍最高成交价十大排行榜的一半，其中最高的《19-11-59》为3030万港元成交。

　　中国20世纪艺术大师致力于融合中西美术体系的优点，他们的作品深具独特东方美学特色及历史价值，成为西方及亚洲区国家级美术馆的永久收藏，中国艺术藏家的收藏依归和訂标。随着亚洲经济和文化在全球版图的扩展，亚洲艺术独特的审美原则和文化面貌也更为国际藏家所认识和接受。春拍中吴大羽的作品便山美国私人藏家购得，而秋拍中欧洲私人藏家乂购入中国写实主义代表罗中立的作品。他断言随着亚洲艺术市场的发展及佳士得的推广，全球藏家将会有更多机会购藏中国艺术

　　的精品。海外回流再掀热潮

　　数据显示，北京已经取代了香港、纽约、伦敦、巴黎等城市，成为当之无愧的中国艺术品的中心。可以预料，后面这些城市的中国艺术品拍卖份额还会继续减少，因为亿元价格出现在了北京，并且是中国人创造的，这种价值发现的波及力、冲击力是巨大的，可以想象，它对海外回流拍品的磁力。而内地拍卖公司例如中国嘉徳、北京保利等公司主动到国外去寻觅拍品，无疑更为回流消除了交通运输.结算不便等障碍。在2010年，将会有更多更好的拍品从海外回流,这会让人在拍卖会上大开眼界。

　　国际拍卖巨头在中国市场份额萎缩

　　佳士得、苏富比的艺术品拍卖尤其是中国艺术品的拍卖向来是内地市场的风向标。这种现象已经大有改观，他们曾经高不可攀的单场成交额，已经被内地多家公司超越了，或许，内地许多拍卖公司到香港不再把它们的市场作为决断依据，而是一种参考了。随着内地拍卖海内外资源不断拓展，两家世界巨头过去依黑海外征集广泛人脉的优势已经被大大削弱，而高昂的佣金乂让客户望而却步。2010年后，佳士得、苏富比要想维护自己的世界巨头的面子，如何突圉，或许需要一系列策略的转变。

　　买家群体有变

　　佳士得大部分的拍品征集自他们在全球的长期客户，主要是欧洲、美洲和日本,买家的群体也十分国际化。如在09年的李氏家族重要漆器珍藏专拍中，近80%的拍卖成绩（按价值讣算）来自于美洲、欧洲买家。但是，2009年买家群体正在发生变化：如秋拍75%的拍卖成绩来自于包括港台的大中华区的买家；同时,越来越多的中国大陆买家参与竞投，与2008年秋拍相比，2009年的香港秋拍中，中国大陆买家人数增长了63%。

　　上世纪70年代中国工艺品的拍卖主要是欧美买家的天下，1980年前后香港藏家开始踏足拍卖场，10年后台湾买家的身影亦陆续现身拍卖场，也在90年代,北京、上海等内地买家亦纷纷加入战阵，及至2008、2009年，中国各地的买家也积极参与香港以至纽约、伦敦等地的拍卖。纽约、伦敦近期拍卖的中国买家人数之多，是历年之冠，而香港的一般工艺品竞投人数，也有63%的增长。

　　交易品种出新

　　与过去儿年间重要珍罕的宫廷瓷器拍品价格激增、频创拍卖纪录不同，就2009年世界各地拍卖所见，传统中国艺术品市场正逐渐朝向新趋势发展。不少新买家加入并将口光投向其它艺术品，除明清工艺品外，古玉及青铜器亦已成为藏家争夺的对象。以香港最近的拍卖为例，“清乾隆•口玉卧牛”便以2080万港元山一名新藏家投得，而李氏家族珍藏的漆器专拍中“明洪武?剔红游归图倭角方盘更以2530万港元拍出，成交价高据漆器榜首。此外，重要中国家具、织品、文人珍玩、古青铜等纷纷创下拍卖纪录。

　　藏家们对品相完美.拥有显赫传承的重要中国瓷器及工艺精品的需求将依然强劲，市场将继续走强。她还透露，口前佳士得已征集到一批来自美国藏家的重要犀角雕的私人珍藏拍品，将在2010年香港佳士得春拍中上拍。市场繁荣：艺术发展之助力

　　在中国整个市场经济中，艺术品市场所占的份额极小，但它仍从客观上改变了经济结构的发展，特别是在文化建设方面，发挥着重要的影响和作用。

　　市场首先将中国艺术品推向了国际市场，将中国文化艺术推向了世界，促进了中国文化艺术在海内外的传播。

　　每年，拍卖公司都要印刷大量的精美彩色拍卖图录，免费发放给海内外的收藏家和文物爱好者阅览。同时，每场拍卖会还要举办三天展览会，吸引人们来参观。通过阅读图录和参观展览，人们更多了解了中国历史、绘画、书法.工艺以及艺术品鉴定等知识，认识到文物与艺术品的价值，中国的文化艺术得到了传播和推广，公众的文化水平和文物保护意识也潜移默化地得到了提高。新闻媒体对于市场的宣传，也使得文物知识、文物政策等方面的宣传教育得到了扩展与延伸。

　　艺术品市场还为国家博物馆提供了发现、收藏藏品的机会，促进了民办博物馆、艺术收藏机构的发展。特别是拍卖业世界范围内文物货源的征集方式，促进了海外文物的回流。

　　我们国有博物馆文物藏品的来源，以前主要依鼎国家调拨、民众捐献、考古发掘。改革开放以后，在市场经济条件下，这些来源突显不畅。中国艺术品市场为博物馆开辟了一条新的渠道。在市场中，故宫博物院曾于1995年购得《十咏图》、2003年购得《出师颂》，国家文物局曾于2002年购得《研山铭》,上海博物馆曾于1997年购得海外回流的“翁氏藏书”等。十儿年来，拍卖市场上的回流文物多达8万余件，其中包括敦煌莫高窟丢失的文物等许多珍品。

　　历史上每个时期的收藏热潮都曾推动了相应艺术创作的发展，当代艺术品市场的繁荣也不例外。市场给艺术家带来了良好的经济收益，对于推动当代艺术的发展也起到了积极作用。从70年代末的儿元一平方尺到现如今的儿万禳至十儿万一平方尺，30年来中国画的画价一路攀升，扶云直上；从一张画案到儿十平方米的画室，甚至是开放后即能成为画廊的独立工作室，30年来中国美术家的生活和创作条件发生了翻天覆地的变化。名利双收的美术家不胜枚举，再也难以想象改革开放之前许多画家卖画以救急甚至于以画换纸的生存状况。

　　外部环境方面，现代意义的画廊，作为一级艺术市场的主体，根据自身的定位和经营理念，承担着发掘、培养和推广美术家的责任。现在，北京具有专业意义的画廊已经有500余家，并形成了相对集约化的经营态势，798、宋庄、索家村和费家村等艺术区，成为画廊和艺术家的聚集地。2005年之后，外资高端画廊纷纷入驻，不但为北京的画廊带来了国际化的操作规范，国内画廊与海外画廊之间的互补，活跃了艺术市场的空气，也为中国艺术家提供了更为广阔的艺术视角和更多的发展机遇。美术创作在外部环境的激励下蓬勃展开。

　　学术规范：市场发掘之潜力经过近十儿年来的迅猛发展，中国艺术品市场以北京为中心，沪.杭、粤为支点，逐渐扩展到了全国。现如今，市场中国营、民营、外资、合资等各种企业并存，画廊、拍卖会、艺术博览会越来越重视自身在市场中所扮演的角色，艺术经纪人在市场中越来越活跃，收藏品种的范围不断多角度扩展……艺术品市场呈现规模化、精品化、多元化的发展趋势，学术在市场中发挥着越来越重要的主导作用。

　　然而市场毕竟是把双刃剑。如今，艺术品投资与股票、房地产投资被人并列称为三大投资手段，中国艺术品市场的性质已逐步从以收藏为主过渡为以投资为主，投机色彩过于浓重。

　　对于眼前利益的追逐，致使市场中的假拍和脛品一直如恶狼当道，甚至海外回流文物中也不乏品，屯货.炒作、频繁换手等现象突出；对于眼前利益的追逐，致使一些学术界人士和机构出卖了学术良心，文物与艺术品的鉴定、批评无法形成独立的、公正的、客观的评判；对于眼前利益的追逐，致使当代艺术表现出消费化.娱怎化.复制化和趋同化的特点，艺术原创力下降：对于眼前利益的追逐，更导致不规范的市场操作，使市场结构一二级倒置。再加上相关的法律法规有待完善，致使中国艺术品市场让一些收藏爱好者望而却步，让一些经营者颇感无奈，让一些学者扼腕叹息……当下中国当代艺术市场火爆之后所遭遇的寒流，便是一个很好的例证。

　　回顾中国艺术品市场十儿年来的骄人业绩，放眼中国未来的经济发展，中国艺术品市场惟有立足于现实，在参照西方艺术品市场发展规律的基础上，理性调整，用学术加以规范，强劲的市场潜力才能被逐步挖掘，中国艺术品市场才能够稳步向前。

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篇十八：艺术品市场预测

　艺术品投资与分析

　　艺术品投资与分析

　　目前，艺术品投资已经成为投资界的热门话题，在各类经济论坛上，我们几乎都能听到谈论艺术品投资的声音。媒体中充斥着艺术品投资成功案例的报道，诸如，“据统计，艺术品每年的投资回报率高达20%至30%”或者“未来10年，能跑赢通货膨胀的，只有艺术品投资”等论断频频出现。本期《收藏投资导刊》对上世纪70年代以来，国内外金融学者研究艺术品投资的主要论文和报告，进行了收集和整理，希望能从更长的历史维度中，为读者呈现一些“远离市场喧嚣的观点和思考”，使读者更全面和深入地了解艺术品投资的价值。

　　测不准”的艺术品投资回报率在收集到的研究成果中，我们发现，学者通过建立金融模型计算出的艺术品年化收益率差异巨大：测算得到的最低收益率仅有0.55%，而最高的收益率则高达17%。1974年，美国学者安德森(Anderson)在论文《油画作为一种投资》中研究了1780年至1970年美

　　国所有油画作品的交易数据，计算出油画作品的名义平均收益率为3%;同时，为了避免油画作品的属性和时代对收益率产生影响，他单独计算具备重复交易记录的油画交易数据，得到的平均名义收益率为4.9%。同时，他的一个有趣的发现是低价位的艺术品往往具有较高的投资收益率。

　　1977年，斯坦(Stein)在研究美国和英国已过世画家的油画作品在1946年至1968年间的交易数据时，得到美国油画作品的年收益率为10.47%，英国油画作品的年收益率为10.38%。他将艺术品给投资者带来的投资收益分为两部分：一部分来自于艺术品的美学价值，另一部分来自于投资艺术品的机会成本，即金融市场的名义收益率。他用艺术品的租金来衡量艺术品的美学价值的回报，约占艺术品估值的11%,他测算出艺术品的美学价值给投资者的回报率约为1.6%。

　　上世纪80年代，学者们对艺术品投资的研究呈现出更多悲观的结论。1986年，鲍莫尔(Baumol)在其论文《反常的价值：艺术品投资或许只是浮夸的赌博游戏》中，分析1650年至1960年间美国市场上油画作品的交易数据，得到这段

　　时间油画作品的平均名义年收益率仅为0.55%，比风险厌恶投资者持有的债券收益率低大约2个百分点。他认为，艺术品市场上不存在长期均衡价格，艺术品的价格是不可预测的。

　　美国学者弗雷(Frey)在1988年和1989年的研究成果支持鲍莫尔的观点。他们使用1635年—1987年间美国、英国、瑞士、法国和德国的数据，得到艺术品的平均收益率为1.5%。他们对艺术品投资的风险也进行了测算，这些风险包括不确定的价格风险、赝品、被盗的可能性和火灾、水，或者战争所带来的损害等。考虑到交易成本，艺术品的风险为5%。他们认为艺术品具有收益低而风险大的特性，并不比其他投资产品有更多的优势。

　　进入20世纪90年代以后，学者对艺术品投资的研究更加细化。1993年，金斯伯格(Ginsburgh)对鲍莫尔使用的油画作品的交易数据进行了更加详细的分析，计算得到，油画作品的平均名义收益率为0.65%。同时，他按照艺术家的国别对数据进行了重新分类，并将艺术品的出售时期划分为四个时段：1700年-1869年、1870年-1913年、1914年-1950年、1951年-19

　　60年。研究发现在经济和政治动荡时期，艺术品投资的收益率比其它时期要低。排除了一些特殊时期以后，油画作品的收益率高于同时期债券的收益。

　　美国学者高兹曼(Goetzmann)1993年的论文《过去3个世纪的艺术和金融市场》中显示：20世纪以来艺术品投资的平均收益率为17.5%，远远高于债券的4.8%和股票的4.9%;而佩桑多(Pesando)对高盛1977年至1992年的年度艺术品价格数据的分析，表明艺术品投资的实际平均收益率为1.51%，低于同期短期国债的收益率(2.23%)和长期国债的收益率(2.54%)，远低于标准普尔500指数的收益率(8.14%)。但是艺术品投资的风险较低，标准差为0.1994，低于股票0.2338的标准差。

　　2008年，中国学者赵宇、黄治斌研究了我国拍卖市场1994年到2007年期间38万个交易数据，通过计算得到我国艺术品投资的期望收益率为10.1%，风险为5.03%。而同时期的股票市场的收益率为8.01%，风险为22.5%。同时，2010年，浙江大学金融学教授景乃权的研究报

　　告《中国艺术品在资产组合管理中的应用及实证研究》，表明：2000年至2009年间中国国画市场的平均收益率为9.6%，油画市场平均收益率为21.8%。但油画市场收益率的波动很大，收益率的标准差高达0.6463，而国画市场的标准差为0.3416。

　　值得考虑的资产配置对象

　　投资回报率是衡量艺术品投资价值的一方面，而对于投资者而言，另外一个非常重要的考量是，将艺术品放入资产组合中，是否能够起到明显的保值、增值作用。

　　1995年，米切尔·塔克(MichaelTucker)、沃尔特·拉斯科(WalterHlawischka)和杰夫·皮尔那(JeffPierne)运用苏富比艺术品指数研究艺术品在资产组合中的作用。研究显示最佳的资产配置为：艺术品(36.49%)、国债(55.62%)、普通股(7.89%)。他们的研究结果证明艺术品可以有效改善资产组合质量。

　　2004年，坎贝尔(Campbell)在论文《艺术品作为一种配置资产》中，计算了1875年至2002年之间梅摩指数与标准普尔500指数和美国

　　国债指数之间的相关性，表明资金在艺术品、股票和债券之间的配置比例为18.21%、27.69%和54.10%时,资产组合的收益率将上升0.4%,而风险水平会下降1%。

　　

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